L Espace De Perec

fin de poème (v. 14), retour du « tu » initial (v. 1) : le poème se referme sur lui-même → un espace littéraire clos, intime. • Une confidence rapide : brièveté du sonnet (forme courte). • Une proximité propice à la confidence, un espace restreint : impression créée par le champ lexical de la proximité : « approches » / « proche » à la rime (mis en valeur par leur place et leur radical identique). • Un espace intime, intériorisé – lieu intime et sensuel suggéré par les « quatre bras » noués ; – mention

regard du lecteur : l’écart esthétique, l’exemple d’Henry Brulard la perspective anthropologique l’impossible pacte de l’oeuvre d’art  littérature et référentiel  retour sur l’absurde question édénique V : Aux frontières de l’autobiographie Perec ou l’entremêlement des genres Gide ou la question du roman autobiographique La transposition célinienne L’autobiographie poétique  repentirs de Lejeune  la question hugolienne Conclusion […] : remarques perso c’est moi qui souligne quand

1976 N. Hornby, Carton jaune, 2000 J. Irving, La Petite Amie imaginaire,1997 J. King, Football Factory, 2004 M. Lindon, Champion du monde, 1996 L. Mauvignier, Dans la foule, 2006 H. Murakami, Autoportrait de l'auteur en coureur de fond, 2009 Perec, W ou le souvenir d'enfance, 1975 D. Picouly, Fort de l'eau, 1997 A. Sillitoe, La Solitude du coureur de fond, 1959 S. Valletti, Monsieur Armand dit Garincha, 2001 J. Winterbert, Les Olympiades truquées, 2001 Essais R. Barthes, Mythologies :

inédits à la majesté ou, au moins à l’étrangeté monumentale ». Gavroche fait référence au personnage présent dans l’œuvre Misérables de Victor Hugo. Gavroche sera d’après l’auteur l’allégorie de l’habitant du monument. En suite l’exemple de Georges Pérec, l’auteur définit les usages du verbe habiter. Il es existe plusieurs nuances, par exemple : * un habitable exceptionnel mais familier * une occupation résolue, physique et symbolique du monument. (tel Gavroche) * une présence et parole

et la contestation de l’illusion réaliste Georges Perec 1936-1982, La Disparition, 1969 Anton Voyl souffre d’insomnie et tente de s’occuper. Récit à la 3ème pers. Narrateur extérieur à l’histoire qui n’est pas présent, qui n’intervient pas. Le pers. est vu de façon externe. Registre réaliste (référentiel actuel) I. La contrainte comme machine à produire de la fiction La contrainte crée forcément des anomalies dans le récit. G. Perec s’est donné comme contrainte de ne pas utiliser la voyelle

selon le caractère privé ou public de l’échange. Cette distinction semble cependant remise en cause par les réseaux sociaux qui rendent la vie privée accessible à des publics apparemment choisis. Construit -on son identité de la même façon dans un espace protégé – celui de la famille ou d’un cercle d’amis proches – et dans un réseau social ouvert ? Peut-il y avoir encore de la spontanéité dans les échanges ? • Professionnel/amateur Qui détient une parole légitime ? Les frontières se brouillent

roman Dans l'incipit d'un roman on retrouve généralement des caractéristiques typiques. 1. Le cadre spatio-temporel Le romancier installe toujours au début de son roman, le cadre où se déroule l'histoire. 1. espace L'histoire se déroule à paris: "rue de Notre-Dame-de-Lorette", dans un quartier populaire comme l'indique le mot "gargote", à proximité des boulevards, où se trouve les endroits de distraction, bar, brasserie, café, théâtre... Et

vocaux et olfactifs. Des individus appartenant à des cultures différentes habitent des mondes sensoriels différents. Les configurations spatiales ne sont pas seulement des produits mais des producteurs de systèmes sociaux. Comme l’a mentionné Georges Perec « Lorsque, dans une chambre donnée on change la place du lit, peut-on dire que l’on change de chambre, ou quoi?». Pour cela, Claude Levi-Strauss a constaté, dans le cadre de la définition de la maison, qu’il a suffit que «les missionnaires obtiennent

lettres du roman épistolaire (Les Liaisons dangereuses de Laclos). ou dans le roman autobiographique (L'Enfant de Vallès), lieu « normal » de l'épanchement, l'auteur se met à nu et livre son cœur « en direct ». 2. Le roman plus éclairant que la vie : espace, temps et narrateur D'abord, le roman est plus éclairant que la vie même : il présente en effet une « histoire » aboutie, donc plus nette. Dans la vraie vie, on ne comprend pas le cœur humain, parce qu'elle est en en cours d'élaboration et que nous

consommatrice face au monde des objets ; il serait plutôt question de parcourir le temps vécu par le consommateur à travers les objets les plus répandus et d'en projeter une sorte de phénoménologie élémentaire. Il y a loin en effet de Balzac à Georges Perec 1, comme le dit Jean Baudrillard. Il y a en effet loin de l'objet artisanal à l'objet industrialisé et le temps qui les sépare n'est pas seulement déroulé sur l'espace de deux générations mais il l'est aussi sur celui qui sépare en chacun, aujourd'hui