L Espace Du Dedans

il est orienté en haut et en dedans sur la face antérieure de la trochlée pour permettre de diriger la main vers la bouche lors de la flexion. L’axe transversal trochléen de la flexion est ainsi dirigé en bas et en dedans. En arrière, la gorge trochléenne est soit orientée en bas et en dehors et dirige l’avant-bras en valgus (c’est à dire en dehors) lors de l’extension, soit orientée en bas et en dedans et dirige l’avant-bras en varus (c’est à dire en dedans) lors de l’extension, soit orientée

combats. o Lumière, espace, couleur… La lumière : Elle sort de cette ampoule/soleil/œil, elle est très crue comme un flash trop puissant dans la nuit. Elle est tranchée, provoque de forts contrastes, certaines parties du tableau sont plongées dans le noir et d’autres surexposées, ont un aspect trop pâle. L’espace : C’est un espace émotionnel, et par conséquent un espace non géométrique. Cette représentation ne comporte ni dehors, ni dedans. Nous avons des indices d’un espace intérieur (pan de mur

un véritable aveuglement." [2] L'être éprouve la nécessité de rechercher en lui-même sa propre vérité. Il ne veut pas rester étranger à lui-même et tourner le dos à sa propre réalité. L'objection de la conscience affirme la priorité de l'espace du dedans. Le retour sur soi s'impose comme refuge, face à l'objectivité des faits et des normes, répandues par l'esprit des Lumières. "Le siècle des Lumières se heurte à sa limite et découvre la nécessité de se dépasser". [3] Ainsi s'opposent à l'homme des

Théorie de l'Aménagement Rendu explication Projets LE STAND Constat par rapport au lieu Le lieu consiste en un espace rectangulaire, de 9m10 de longueur, 5m50 de largeur et 3m50 de hauteur. Un pavé en somme. Le programme est de réaliser un stand dans les limites de ce lieu, il faut y présenter une activité, le logo s'y rapportant et donc la spatialité retraduisant tout cela. Théoriquement le stand doit se trouver dans un hall d'exposition, donc il peut être ouvert, et les quatre façades

la place occupée auparavant par exploitation ou aliénation. Ce qui suscite d'ailleurs des réserves chez certains, qui soulignent l'ambiguïté du concept d'exclusion, son caractère relatif et négatif. 8 De quoi est on exclu? Par rapport à quel dedans - à quel dehors? - Exclure, c'est exclaudere -c'est à dire "enfermer au dehors "- dans des lieux moins proches, des ghettos. Cela fonctionne d'autant plus que ces exclus ont été proches ou ont commencé à se rapprocher. Exclure l'étranger, c'est

une nouvelle production ambigüe nécessite une ouverture vers d’autres modes d’analyse (ex : facteur d’échelle pourvoyeur de dissonance chez les Big Buildings, nouveau rapport au contexte, ou nouvelle ambigüité malgré la disparition du double projet dedans dehors dans les projets de milieu) De l’ambigüité en Architecture, Robert Venturi, 1966 Vers une Architecture, Le Corbusier, 1923 S,M,L,XL, O.M.A Rem Koolhaas et Bruce Mau, 1994 Chefs-d’œuvre, Livio Vacchini L’architecture et ses images

est célèbre pour ses peintures et constructions géométriques, jouant avec les effets d'optique, il a créé de nombreux espaces afin d’explorer la question de l’implication du spectateur dans l’œuvre, avec ses « Pénétrables ». Avec ses pénétrables (et son pénétrable sonore), il propose de nous faire faire l’expérience d’une œuvre lieu intégré dans l’environnement (nature ou espace urbain) que l’on peu visiter. Ses structures sont composées de longues lianes suspendues sur des supports métalliques

en évidence une forme pure : le carré. en plan c est l assemblage de 4 carrés qui en forme un cinquième centrale évidé. de plus on retrouve cette forme aux jonctions et au sommet des toitures. * Hurva synagague ( 1968 ; Israël ) définit un espace par des éléments verticaux: configuration avec 3 plans verticaux en "U". * Kimbell art museum (1967 ; Texas ) utilisation de forme élémentaires comme sublimation esthétique de la forme. * Bibliothèque d'Exeter (1967 ; Exeter ) utilisation

Proche du surréalisme, Michaux restait un solitaire à l'écart de tout mouvement organisé. Il s’efforça d’exorciser le monde hostile par le langage et comme l’indiquent les titres explicites de certains de ses ouvrages, L’espace du dedans ou Lointains intérieurs, de révéler le monde enfoui au plus profond de soi. Le poème est extrait du recueil La nuit remue paru en 1931. Un poème en prose Quatre paragraphes ( versets) équilibrés Un élément de scansion Icebergs : invocation, caractère

peu à distance de l’articulation, légèrement en-dehors et à hauteur du ligament costo-claviculaire. - Muscles moteurs de l’élévation : trapèze supérieur + un faisceau du SCOM - Limites de l’élévation : chef le plus médial du SCOM s’insérant en-dedans de l’axe de l’articulation, le muscle sub-clavier et le ligament costo-claviculaire. 3 - Muscles moteurs de l’abaissement : faisceau antérieur du deltoïde, faisceau claviculaire du grand pectoral et muscle sub-clavier. - Limites de l’abaissement