L Espace Du Dedans

C’est une invention humaine remontant à nos origines et au besoin de construire un espace clos et de protéger son accès, puis généralisée à tous les ouvrages ou espaces que l’homme a construit ou a délimité (chambre, maison, magasin, écoles, faubourg, hôpitaux, espaces cultuels, ville etc. Sur le plan fonctionnel elle est au seuil de deux espaces qu’elle permet d’unir ou de séparer, le dehors et le dedans l’intérieur et l’extérieur, le sacré et le profane, etc. Elle dispose d’une paroi mobile

extrémités de la salle. L'amphithéâtre de l'Antiquité romaine : Dans l'architecture romaine, l'amphithéâtre est une vaste construction de forme circulaire ou elliptique au milieu de laquelle un espace vide était réservé. L'arène servait aux combats de gladiateurs et d'animaux féroces .Il était entouré en dedans de portiques sur lesquels étaient pratiqués des sièges en gradins de pierre de taille, de marbre ou de bois. Ces gradins recevaient les spectateurs, qu'un immense velum ou velarium protégeait

L’œuvre et son environnement A l’origine de son travail, Kawamata, s’intéresse à des notions d’urbanisme ; des chantiers de construction ou de démolition, des zones intermédiaires subsistant dans l’espace public, des espaces délaissés et improbables de l’environnement urbain que l’artiste réinvestit. C’est à partir d’une découverte sensible, physique et mentale de l’histoire du lieu (architecture, urbanisme ou paysage) et d’une étude attentive des relations humaines qui les ont définis et

Recherche lexicale : Définition : Du PLEIN et du VIDE : PLEIN : Tout à fait rempli. Espace complètement occupé par la matière. Matière contenue, délimitée, visible, « impénétrable ». VIDE : Qui ne contient rien, ni objet, ni matière. Espace vide, lieu où il n’y a pas de matière, volume négatif délimité par les volumes positif et plein. Champs lexicaux : PLEIN : volume

l’entreprise de SARRAZAC nous est exposée. D’après DORT les études faites sur le théâtre sont  « partiel et dispersés »  (p14) le théâtrologue est perdu entre  «  le texte déchu et le spectacle insaisissable » (p14) mais SARRAZAC est à la fois « dedans et dehors » car il lit beaucoup de pièces et en met aussi en scène. L’Avenir du drame est donc une étude de l’écriture dramatique qui associe les deux points de vue que propose le théâtre. Dans l’avant propos l’auteur signale que L’Avenir du drame

avec qui il est , son histoire et sa propre subjectivité . Il se trouve que l'expérience qu'il vit se rapproche d'une perception sans en être réellement une. Dans l'hallucination il n'y a pas d'expérience perceptive il y a une excitation qui vient du dedans et qui va être pris pour quelque chose du dehors . Hallucination : C'est une perception illusoire, une confusion entre ce qui est intérieur ou extérieur au sujet. Seconde séquence : Il s'agit d'un homme qui n'arrive plus a trouver le sommeil

rupture de la continuité d’un os. Lettre G : o Géode : cavité pathologique creusée dans divers tissus (os, poumons) o Genu valgum : désaxation fémoro – tibiale en dehors, amenant les genoux à se toucher. o Genu varum : désaxation fémoro – tibiale en dedans, amenant les genoux à s’éloigner. o Gonarthrose : arthrose du genou. Lettre H : o Hallus valgus : déviation du gros orteil en dehors. o Hémarthrose : épanchement de sang dans une articulation. o Hématome : épanchement de sang dans les tissus. o Hémiplégie

« époque », ni même un moment particulier de la journée. ð     Cet espace s’organise par une opposition entre la scène (le plateau proprement dit) et le « hors-scène », c’est-à-dire la cuisine de Clov, le monde extérieur et la salle où sont assis les spectateurs. Ces différents lieux existent tous dans le texte et la mise en scène. -         La cuisine est le lieu où Clov peut disparaître, partir sans partir, elle s’oppose un espace hors de vue au plateau, où l’on est vu (dans En attendant Godot

OE: La poésie du XIXème au XXIème siècle Texte : Hugo, Les contemplations , «Le mendiant» Au niveau de ce poème on retrouve 3 mouvements :Le 1er du v.1 au v.9 qui montre la présentation du personnage, le 2eme du v10 au v.17 et qui montre la rencontre personnage/poète et le 3eme du v.18 a la fin et qui montre la transfiguration. D’abord, on distingue l’emploi des verbes d’actions au passe simple et une description a l’imparfait qui plane

Tout d’abord simplement par le fait que ces quatre tubes soient posés là de façon bien particulière : deux tuyaux sont les ouvertures l’une en face de l’autre, mais espacés de quelques mètres et perpendiculaires à cet espacement qui crée une continuité, il y a les deux autres tuyaux ; le tout formant une croix. Installés dans un espace vide, presque désertique, ils amènent un certain relief à cette platitude et la forme arrondie contraste avec la ligne d’horizon. En ça, l’espace se modifie également