L Espace Et Le Temps Dans Phèdre De Jean Racine

parle dans le texte. On en distingue deux types : a) Le référent situationnel Il renvoie aux circonstances temporelles dans lesquelles la communication est faite, c.-à-d. le moment de la communication. On l’identifie par les indications sur le temps qui sont souvent des adverbes (aujourd’hui, dans l’après-midi, hier, EX : « vendredi 17 juillet », « hier », « cinq heures du soir », « six heures », « demain ». b) Le référent textuel Quant à lui, le référent textuel c’est ce qui est dit dans

"ostensiblement" à un regardant dans un espace où il est "encadré" on peut déjà dire qu’il est théâtralisé, en une re-présen-tation (remise au présent). En fait ce qui transforme le fait divers "réel" en "théâtre" c’est cela très précisément : l’imbrication d’une fiction (le plus souvent inscrite dans un texte, mais ce peut être une construction gestuelle -danse, mime - voire une construction plastique plus ou moins "figurative" - performances-) dans un espace-temps réel délimité par la mise face à face

excuse et explique la précipitation de notre intelligence, si promptement parvenue à sa perfection. Ayant si peu à durer, et ayant si tard commencé, car nous étions tous deux hommes faits, et lui plus de quelques années, elle n'avait point à perdre de temps et à se régler au patron des amitiés molles et régulières, auxquelles il faut tant de précautions de longue et préalable conversation. Celle-ci n'a point d'autre idée que d'elle-même, et ne se peut rapporter qu'à soi. Ce n'est pas une spéciale considération

Activités : - lecture de deux faits divers et recherche des caractéristiques de ce type d’article. Élaboration d’une définition du fait divers. - comparaison d’un fait divers avec la nouvelle de D. Daeninckx. Deux types de mises en œuvre (observation des temps verbaux, caractérisation des personnages, indications spatio-temporelles, tempo, voix narrative…) - construction d’un tableau de synthèse qui récapitule les différences entre les deux textes. À la maison pour mardi 16 septembre : lire Boitelle

littéraire - Étude des effets sur les destinataires histoire littéraire et culturelle Perspective dominante : Perspective complémentaire : Textes et œuvres : Lecture cursive : groupement de textes étude des genres et registres Antigone, Jean Anouilh La séquence suivante illustrera les acquis sur le théâtre par la lecture analytique de Dom Juan, de Molière. Séquence 5-FR20 5 Chapitre 1 > Le texte théâtral A B .........................................................

ou négative de l' oeuvre qu’il a analysé. -Décor: c'est essentiellement le référent spatial de la pièce qui aide à visualiser l endroit ou se trouve le personnage. Il est un des éléments de la scénographie. -Dégagement : Il s agit d un espace en dehors de l espace scénique qui permet essentiellement les entrés et les sorties des personnages. -Dénouement: C'est l'issue d'une pièce, la fin d'une pièce (positif pour une comédie et négatif pour une tragédie) -Dialecte : C'est une Langue propre a une

4 m de hauteur (voir item 2006 pages 27). Résolution Données Inconnus Formules Opérations  Effectif = 40 ;  Longueur. = 8 m ;  Largeur = 7 m ;  Hauteur = 4 m. Espace/Surface = ? Et Espace/Volume = ? Surface = Us. x L. x l. Espace/Surface = S. ÷ Effectif Volume = UV. x L. x l. x h. Espace /Volume = V. ÷ Effectif S. = 1 m2 x 8 m x 7m = 56 m2 E. /S. = 56 m2 /40 = 1.40 m2. V. = 1 m3 x 8 m x 7 m x 4 m = 224 m2 E. /V. = 224 m3 ÷ 40 = 5.600 m3. 31) Trouvez l’effectif

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Andromaque’’ (1667) Tragédie en cinq actes et en vers de Jean RACINE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 3) l’intérêt de l’action (page 7) l’intérêt littéraire (page 14) l’intérêt documentaire (page 21) l’intérêt psychologique (page 23) l’intérêt philosophique (page 32) la destinée de l’œuvre (page 33) l’étude de toutes les scènes (pages 39-94)

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Andromaque’’ (1667) Tragédie en cinq actes et en vers de Jean RACINE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 3) l’intérêt de l’action (page 7) l’intérêt littéraire (page 14) l’intérêt documentaire (page 21) l’intérêt psychologique

pièce à Koltès (qui deviendra Quai Ouest). Mise en scène de La Nuit à la Comédie-Française (Petit-Odéon) par Jean-Luc Boutté avec Richard Fontana. 1983. Le théâtre Nanterre-Amandiers, dirigé par Patrice Chéreau, inaugure sa première saison par la création de Combat de nègre et de chien (avec Michel Piccoli et Philippe Léotard). Quai Ouest suivra en 1986 (avec Maria Casarès, Jean-Marc Thibault, Jean-Paul Roussillon, Catherine Hiegel, Isaach de Bankolé...). 1985. Écriture d'un scénario (encore inédit) :