L Illusion Naturaliste

COMMENTAIRE COMPOSE EXTRAIT L’ASSOMMOIR E .ZOLA Émile ZOLA était un romancier naturaliste, né en 1840 à Paris, il se voue rapidement à la littérature .Il est l’auteur de la célèbre œuvre les Rougon-Macquarts. Dans celui-ci Zola narre "L'histoire Naturelle et Sociale d'une famille sous le Second Empire". L’Assommoir, qui constitue le septième livre des Rougon-Maquarts, raconte la grandeur puis la décadence de Gervaise Macquart. L'épisode de "La grande bouffe" dans L’Assommoir est l’une des scènes

l'avenir, les supputations de la raison, les délires de l'imagination, les illusions du désir. En ce sens, la sagesse est de toujours suivre la nature, et ne rien chercher au-delà. Or la physique (ou connaissance de la nature) nous apprend qu'il n'y a que des atomes, susceptibles par leur mouvement de se combiner pour constituer les corps ; avec le vide infini, ils produisent les deux principes suffisants de toute explication naturaliste. Le reste est chimère, et de cette conviction il est possible de déduire

la référence directe à un problème social, les songes, les changements à vue, etc. Ces procédés visent à perturber la perception linéaire passive du spectateur et à rompre le pacte tacite de croyance en ce qu'il voit (ce que Jean Ricardou nomme « illusion référentielle » pour le roman). Dans son Petit organon pour le théâtre, Brecht s'attaque clairement au réalisme. Le principe de la distanciation se place, dit-il, à la « frontière de l'esthétique et du politique », afin de « faire percevoir un objet

dirige l'action, qui maîtrise son être, son corps. Le philosophe s'attaque au sujet, à sa prétendue stabilité. L'homme n'est plus cette substance pensante (cf Descartes) qui résiste à tout, qui se construit contre le corps. Le « j e»devient une simple illusion grammaticale. Le sujet vole ici en éclats. C'est un mythe qui a pour fonction de rassurer l'homme, de le stabiliser. Il nous faut renoncer à la permanence du « je » kantien. -Par conséquent, avec Nietzsche, c'est le corps qui est célébré. A maintes

successivement les Scènes, les Études, le plan d’ensemble, la technique des personnages reparaissants, puis le titre. Il est impossible de négliger l’insistante référence de Balzac à la philosophie et aux tenants des diverses « sciences » : naturalistes, physiciens, chimistes, théosophes, illuministes, mystiques... Mais il ne serait pas conforme à l’esprit de l’œuvre de s’en tenir à la doctrine (substance originelle ; homme extérieur et homme intérieur ; unité diversifiée ; vouloir, pouvoir, savoir)

langage dramatique revêt apparemment la spontanéité. Du langage écrit, il doit offrir la perfection. Une pièce dont le langage dramatique serait celui de la quotidienneté apparaît triviale ou banale. C’est une des raisons pour lesquelles le théâtre naturaliste n’a pas produit de chef d’œuvre. Une pièce où la parole des personnages, dépourvue de fluidité , serait figée dans la rigidité de la langue écrite, serait ennuyeuse, voire injouable. Diderot fait fort justement remarquer le statut très particulier

La Débâcle 1893 : Le Docteur Pascal (sujets et thèmes p.482/483 anthologie Hatier) L'ASSOMMOIR = le 7ème de la série Portée du titre :L'assommoir = l'abattoir (présence de ce lieu dés les premières lignes p.50) influence du milieu ( titre naturaliste ) lieu clos , labyrinthique auquel on ne peut échapper; fatalité et alcool . Les personnages évoluent dans un espace tragique.L'alambic de l'Assommoir = la "machine infernale". Mais tenir compte aussi du 1er titre choisi = LA SIMPLE VIE DE GERVAISE

et devient pour lui une sorte de mentor littéraire, guidant ses débuts dans le journalisme et la littérature. Chez Flaubert, il rencontre le romancier russe Ivan Tourgueniev et Émile Zola, ainsi que de nombreux écrivains appartenant aux écoles naturalistes et réalistes. Il écrit beaucoup de vers et de courtes pièces. Il commence aussi à fournir des articles à plusieurs journaux importants comme Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois et L’Écho de Paris, puis consacre ses loisirs à l’écriture de romans et

le drame ou le jeu de chambre. C’est un courant naturaliste au cinéma qui émerge en Allemagne au années 20. Ce courant naturaliste prend sa source dans les derniers pièces du dramaturge Auguste Sdridbeng. L'esthétique du courant réaliste poétique est très original. Les tenants de ce courant se réfugient dans les studios, c’est dans les studios qu’ils construisent un univers subjectif s’apparentant a la réalité mais n’en constituant qu’une illusion. Le studio offre des solutions totalement intéressantes

fantoches plus beaux que nature, remontés toutes les quatre pages, brouillés et grandis par une illusion d'optique ; nous voulons essayer de camper sur leurs pieds des êtres en chair et en os, (...) des êtres enfin qui palpitent et qui vivent." Zola, comme les frères Goncourt, ne veut pas mettre en scène de sentiments "présentables", édulcorés, "hygiéniques", et il y a loin de sa description naturaliste de l'amour à celle des romantiques : "Tel qui a sangloté pour une femme et s'est marié avec