L Imagination N Est Pas La Qualité Maîtresse Du Romancier

l’avons démontré supra, dans la deuxième moitié du XVIIe siècle, on voit apparaître un nouveau type de roman, avec les mêmes traits esthétiques. Il s’agit de petits romans très courts. Alors que le roman baroque se situait dans un passé mythique, ces romanciers empruntent leur sujet au passé historique. L’avènement du classique marque la naissance de la forme romanesque telle que nous la connaissons encore aujourd’hui. Les exemples les plus significatifs sont précisément La Princesse de Clèves de Madame

(IP : 88.127.170.180)et Patrocle, Oreste et Pylade n’ont pas d’équivalents romanes- ques. Ainsi que le suggère Thomas Pavel dans La Pensée du roman3, c’est le couple amoureux qui constitue l’association par excellence des mondes élaborés par les romanciers. La passion amoureuse déstabilise l’individu dès lors qu’elle entre en conflit avec les injonctions sociales. Le sujet romanesque est écartelé entre son amour, par lequel il aspire à s’élever morale- ment ou à se définir en tant qu’individu, et

omniprésent, même dans la presse. Avec Hugo, style épique dans le roman (pas de psycho / pas de vraisemblance) ; cf. : La fin des Misérables : magnificence descriptive, ou encore Notre-Dame de Paris, où la description de Paris fait environ 150 pages. Imagination visionnaire ; découvrir systématiquement du symbolique dans le quotidien ; cf. : Les Travailleurs de la mer, lutte de l’homme contre le cosmos, eschatologie du gigantisme. Cf. : Les Misérables, épopée historique, sociale : « Ce livre est une

ainsi, il regarde comme une maxime très opposée au progrès des lumières de l’esprit que de se borner à la seule méditation et de croire que l’homme ne tire la vérité que de son propre fonds... La vérité n’est pas pour le philosophe une maîtresse qui corrompe son imagination, et qu’il croie trouver partout ; il se contente de la pouvoir démêler où il peut l’apercevoir. Il ne la confond point avec la vraisemblance ; il prend pour vrai ce qui est vrai, pour faux ce qui est faux, pour douteux ce qui est douteux

encore vraiment ; alors qu'Hugo, dans “_Les misérables_”, pensait que la question sociale allait se régler par la charité, Zola eut une vision d'économiste et de sociologue, comprit l'existence de la lutte des classes, fut le premier des grands romanciers à faire d'une grève le centre d'un vaste roman, devint même socialiste en l’écrivant. C'est l'étape qu'il franchit dans “_Germinal_”, roman écrit entre le 2 avril 1884 et le 23 janvier 1885, qui raconte une grève des mineurs dans la France du Second

», ses lettres « affectées» et qui, en 1837, assure que la Julie a rejoint dans l'oubli les romans de Mme Cottin. Dans Le Rouge et le Noir, il fait de l'œuvre, avilie par trois générations de « faux sensibles », le vade-mecum du séducteur sans imagination et Julien la récite à Amanda Binet avant de la réciter à Mathilde. Que dire de Lamartine, qui s'écrie en 1810 : «Grands dieux! quel livre! comme c'est écrit! Je suis étonné que le feu n'y prenne pas »? Jeune, il vivra ses amourettes sur le ton de

arpenteur de l’imaginaire : de Hiroshima à Mélo et Alain Resnais the role of imagination. 1 Marcel Oms, Op. cit. p162 2 René Prédal, L’Itinéraire d’Alain Resnais, Lettres modernes, 1996 (coll. « Etudes cinématographiques » 211-222 ), p114 3 Ibid, p179 4 Robert Benayoun, Alain Resnais, arpenteur de l’imaginaire : de Hiroshima à Mélo, Paris, Editions Stock, 1980. James Monaco, Alain Resnais the role of imagination, New York, Oxford university Press, 1978 14 Ces différences nous semblent intéressantes

non) réaliser se situe dans votre capacité à imaginer le résultat final. « Les 100 meilleures citations et réflexions pour vous aider à contrôler et réussir votre vie » 28 Trop de personnes focalise leur imagination sur les problèmes ren- contrés. Ou encore, il laisse leur imagination se perdre dans « ce qui ne va pas ». Maintenant, essayez pendant 3 semaines de reprendre mieux le contrôle de votre imaginaire. Dès que vous constatez qu'elle s'évade dans des contrées mentales qui vous dévalorisent

Genève, septembre 2000 4me de couverture La Prisonnière nous introduit dans des univers clos où, malgré les évocations riantes des cris de Paris et un burlesque historique de l'homosexualité à travers les âges, nous voyons d'un côté le héros et sa maîtresse se détruire dans le plus torturant des marivaudages, et de l'autre le Baron, après avoir atteint le sommet de la puissance mondaine, être anéanti d'un seul coup par une vindicative exécution couplée avec une trahison amoureuse. Jamais Proust n'a

dormir aussi parfaitement qu'aucun potentat de son âge. Erguebzed, à qui le poids des années commençait à faire sentir celui de la couronne, las de tenir les rênes de l'empire, effrayé des troubles qui le menaçaient, plein de confiance dans les qualités supérieures de Mangogul, et pressé par des sentiments de religion, pronostics certains de la mort prochaine ; ou de l'imbécillité des grands, descendit du trône pour y placer son fils ; et ce bon prince crut devoir expier dans la retraite les