L Objectivité De Zola

cinéma : sans doute parce que l’engagement politique peut s’exprimer plus directement dans des œuvres narratives (d’ailleurs, à l’époque même où l’artiste hors du commun était incarné en peinture par Van Gogh, l’écrivain engagé était inauguré par Emile Zola). Mais même en littérature, les exemples de grands artistes engagés sont rares. • 1  Sur ce concept dans le domaine artistique, cf. Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art. Genèse et stru(...) 3C’est que radicalité esthétique et radicalité politique

n’affectent pas toute la discipline mais au moins une grande partie de celle-ci. Ce sont les mêmes évolutions dans les 3 disciplines, elles sont de 2 ordres : □ Disciplinaire : ❖ Evolution méthodologique qui recherche la plus grande objectivité possible. Elle a un souci d’établir les faits qui se sont produits et qui passe en particulier par une confrontation systématique et aussi étendue que possible des archives, documents, témoignages (pas si évident que ça pour le XIXe). ❖

? « La culture, c’est comme la confiture... » : tout le monde connaît le proverbe... l’objectif pour vous est de ne pas vous contenter justement d’un petit pot de confiture et d’une seule tartine. La culture de base Tout ce qui peut ressembler à du Zola, ou encore à du Bergson, vous colle des boutons... Pourtant, il est des incontournables et sans parler de les avoir lus et relus, il faut au moins en connaître « l’esprit ». Ne vous jetez pas pour autant sur le premier bouquin d’histoire médiévale

cultures plus modernes (par exemple la bande dessinée, le polar, la musique rock, etc.) qui ne sont pas illégitimes pour autant. Il n'est pas moins distingué de citer Hergé, Will Eisner ou Art Spiegelman (trois immenses dessinateurs de BD) que Flaubert, Zola ou Maupassant. Jacques Brel et Léo Ferré sont tout aussi dignes que Debussy. Le vrai problème se pose pour la culture que l'on n'ose pas citer : la chanson de variété, le film de grand studio (par opposition aux films art et essai), le roman de Marc

très accentuée; le motif simplifié jusqu'à la formule; la formule tyrannise. Dans le tracé délimité par les lignes, une sauvage multiplicité, une masse accablante qui trouble les sens; la brutalité des couleurs, de la matière, des désirs. Exemple: Zola, Wagner; dans l'ordre intellectuel Taine. Donc de la logique, de la masse et de la brutalité... 59. Sur notre musique moderne. - Le dépérissement de la mélodie ressemble au dépérissement de l'" idée " de la dialectique, de la liberté dans le

« Remorques» de Grémillon, où le capitaine à terre est reconduit à des centres fixes, images de l'épouse ou de l'amante, image de la villa face à la m~r, qui sont auta?t d; points de subjectivation égoïstes, tandis que. l~ mer l~ p:e~ sente une objectivité comme universelle vanation, ,solidar!te de toutes les parties, justice au-delà des ho~es, ou le pomt fixe des remorques, toujours remis en question, ne vaut plus qu'entre deux mouvements. Mai~. c'est « L'Atalante » de Vigo qui allait porter cette

trouvez quantité d’informations, mais que vos trouvailles ne font aucun sens. Quand cela se produit, soit vous cherchez la mauvaise information, soit elle ne deviendra la bonne que lorsque vous aurez changé votre hypothèse. Soyez objectif. Par objectivité, nous entendons trois choses très précises. Nous découvrons un sujet. Nous le transformons en une hypothèse. Nous recherchons des sources “ouvertes” pour commencer la vérification. Nous recherchons des sources humaines pour compléter nos informations

marge (comédiens, artistes, voyous…), soit le contestataire de règles morales et sociales, soit le personnage d’un nouveau mode de vie. Le choix d’un personnage conformiste permet à l’inverse de peindre l’univers social tel qu’il est. Ainsi Émile Zola choisit des personnagestypes qui deviennent révélateurs et emblématiques des milieux auxquels ils appartiennent. Mais la conformité du personnage au réel devient un moyen de critiquer la société dans le roman moderne : chez Kafka (personnage du

marge (comédiens, artistes, voyous…), soit le contestataire de règles morales et sociales, soit le personnage d’un nouveau mode de vie. Le choix d’un personnage conformiste permet à l’inverse de peindre l’univers social tel qu’il est. Ainsi Émile Zola choisit des personnagestypes qui deviennent révélateurs et emblématiques des milieux auxquels ils appartiennent. Mais la conformité du personnage au réel devient un moyen de critiquer la société dans le roman moderne : chez Kafka (personnage du

Flaubert et Mallarmé et il marque le début de la modernité, qui «commence avec la recherche d'une littérature impossible»; littérature impossible qui est le cadavre du langage. Barthes oppose l'écriture à une sous-écriture : au réalisme des Zola, Maupassant et Daudet; il propose plutôt : 1°) une écriture opaque : celle de Flaubert ou de Mallarmé; 2°) une écriture blanche : celle de Blanchot; 3°) une écriture neutre : celle de Camus (ou de Gide); 4°) une écriture