L Univers Narratif Du L Etranger

antérieure à l’œuvre romanesque, n’a pas la densité d’écriture qui viendra exploser dans les romans. Mais tout Paul Auster était déjà là en germe avec ses fausses pistes, ses changements de direction, ses histoires dans l’histoire et cette sensation étrange de marcher sur un fil entre réalité et fiction. ____________________________________________________________ _____________________ En 1979, Paul Auster divorça de Lydia Davis. ll tenta en vain, sous le pseudonyme de Paul Benjamin (Benjamin

chasse 2.3 Le retournement et le dénouement 3 Réception critique 4 Les personnages 4.1 Personnages principaux 4.2 Personnages secondaires 4.3 Comparses ou personnages anecdotiques 5 Structure et fil narratif 5.1 « Une certaine maladresse de structure » (Peter Preston) 5.2 Au fil de l'eau ou selon un dessein assuré ? 5.3 Chronologie 5.4 Topographie 6 La signification du mouvement 6.1 Une superposition

le montre d’avantage, étant à la fois un témoignage et une insurrection et indignation individuelle usant de la langue comme un « butin de guerre » comme le dit et fait Kateb Yacine2. Cette littérature trace en barbelé les frontières entre deux univers s'encombrant par la force de la guerre qui atteint son paroxysme vers la fin des années cinquante : l'univers de l'oppresseur et celui de l'opprimé. Les réactions populaires et individuelles face à cette intrusion y sont fidèlement mais aussi très

d’une vie de Saint, une légende c’est pas du hasard comme dans une aventure. Si on sait que ca finit d’une certaine manière, il n’y a plus d’aventure. Donc l’histoire prévoit un double programme narratif plein de contradictions, dans des univers littéraires incompatibles. Ce double programme narratif évite quasiment tous les mots par lesquels on le définit, on ne voit pas les mots romans historiques, récit, épopée. Ces mots ne se retrouvent pas dans la Légende d’Ulenspiegel, c’est assez étonnant

Français en Bac Pro Planification de la séquence Durée : environ 5 semaines (une séquence n'excède pas 6 semaines) SEANCE 1 : ENTRER DANS L’OEUVRE Dominante : Lecture 2H Objectif : Susciter des horizons d’attente sur le genre du texte et son univers. Faire émerger une problématique de lecture en relation avec l'objet d'étude. Supports : Le début du livre - Première de couverture du livre - Epigraphe - Incipit p. 9 à 11 Activités : ère  Lecture et analyse par dévoilement progressif de

convoqués par le mot assommoir : l'ouvrier qui est assommé et la société qui assomme. D'ailleurs, dès la seconde phrase du livre, « on voit le corps de Gervaise, littéralement assommé par la fatigue ». L’alcool assomme les hommes, il les mène à un univers menaçant, agressif, mangé par la boue. L'Assommoir est bien sûr le nom du bistrot du Père Colombe, mais c'est d'abord un des nombreux mots argotiques (de l’argot) des ouvriers désignant un cabaret où l’on sert des alcools forts (l’eau-de-vie) souvent

personne – il s’agit d’une confession - décrit une jeune femme défunte sur son lit de mort dans un cadre qui la met en valeur et nous livre ses impressions au fil du texte. Le passage s'inscrit dans le discours descriptif entrecoupé de passages narratifs. La description du cadre et le portrait de la défunte sont aussi assumés par un discours marqué par le registre épidictique ; le personnage, Romuald, est un prêtre, et son amour à l’égard de la défunte transfigure manifestement le regard qu’il pose

mémoire, son « dibbouk » comme il le nomme. Toutes les folies de l’Histoire sont représentées dans sa propre folie, le chemin est tortueux qui va de sa maison d’enfance en Pologne à New York, en passant par la France et Israël, un parcours d’exilé, étrange et long voyage avec la solitude et la culpabilité pour compagnes, et comme bruit de fond, le vacarme d’un monde devenu fou. Sa psychiatre écoute ses histoires vécues ou imaginées, essaie de reconstituer ce passé qui depuis son enfance

réhabilitation de l'individu (« Je suis moi-même la matière de mon livre », affirme Montaigne au début des Essais, qui constituent l'œuvre la plus authentiquement autobiographique... et la plus inclassable). Formes dominantes : Types de discours : narratif, descriptif. La fonction expressive est évidemment dominante (je, moi) : mais si les réflexions, les sentiments concernent l'expérience personnelle, l'autobiographe n'a de cesse de prendre à témoin son lecteur auquel il donne le statut de témoin

peut suggérer ou évoquer. Un des buts du commentaire de texte sera d'identifier les connotations des mots choisis par celui qui a produit le texte. 58. Conte - Récit assez bref, de faits imaginaires ou prétendus tels, qui plonge le lecteur dans un univers déroutant, différent du monde réel (merveilleux ou fantastique). 59. Correspondances - En poésie, et notamment chez Baudelaire, relations d'analogie d'une part entre les sens (« Les parfums, les couleurs et les sons se répondent ») d'autre part