L Univers Narratif Du L Etranger

analyse d’un extrait ou le conte construit ` une vraie philosophie élaborée sur la réalité. ■ Tableau synoptique de la séquence Séances Supports Objectifs Le volet argumentatif Thèse : l’Optimisme « est » 1 2 Incipit et chapitre I Le volet narratif Conte de fées et fausse philosophie L’énonciation ironique Le discours : fiction (plaisante) et réflexion (savante) Thunder-ten-tronckh : utopie panglossienne Eldorado : utopie des Lumières L’ensemble des chapitres XVII-XVIII et un extrait

École doctorale : 3LA (Lettres, langues, linguistique et arts) Laboratoire Interactions, corpus, apprentissage, représentations (ICAR UMR 5191) Pour une approche sémiotique des formes narratives dans l’œuvre d’Ismail Kadaré Le cas du morcellement narratif par Ledia DEMA Thèse de doctorat de Sciences du langage sous la direction de Louis PANIER présentée et soutenue publiquement le 26 juin 2008 Composition du jury : Denis BERTRAND, professeur à l’université Paris 8 Louis PANIER, professeur à l’université

référence à un processus cyclique, inébranlable – métallique – et pesant. Grâce à des métaphores elliptiques dans ce même roman, Balzac augure un sentiment d’oppression à cause d’une puanteur où « l’odeur de ces comestibles s’amalgamait », et d’un univers comprimé du fait que les compartiments « d’un énorme casier » étaient « bourré de liasses » et « les rangs inférieurs du casier étaient pleins de cartons ». Il suggère ainsi une pièce étouffante où les dossiers font penser à des cercueils où les procédures

et une quête de soi. En 1967, il publie un étrange roman, Blanche ou l’oubli, où il s’interroge sur la création artistique et la conscience psychologique. Ainsi entend-il analyser le « doute perpétuel qui règne sur l’existence des personnages du roman, sur la personnalité du (ou des) narrateur(s), etc. ». L’extrait à commenter se situe dans la troisième partie, au chapitre 3, « Une mèche de cheveux n’est pas une hypothèse ». Il s’agit d’un texte narratif appartenant au genre romanesque. Il rapporte

que le personnage a beaucoup de connaissances, ce qui montre son esprit assez fort. Dans le chapitre 2, “la diversité est comme un parterre dont les fleurs […] blondes, brunes”, ça montre qu’il n’y a pas une seule manière penser juste dans cet univers. Dans le chapitre 3, “ils virent deux lunes […] qui ont échappées aux regards de nos astronautes” montre que certaines connaissances que nous, les humains ont, ne sont pas forcément juste. Dans le chapitre 4, “le nain, qui jugeait […] il n’avait

récit court permet d’envi- sager à la fois le discours narratif et le registre fantas- tique ; en outre, il nous invite à aborder des genres comme l’apologue ou le conte hoffmannien, et des thèmes comme la métamorphose, la présence diabo- lique, l’argent. Une telle variété fait que ce best-seller des années 1820, bientôt repris par Hoffmann (voir p. 122- 124 ), révèle un véritable mythe européen, d’autant que l’autre enjeu majeur de l’ Étrange Histoire consiste en ceci qu’elle commence de manière

texte théâtral Lorsqu’on parle d’adaptation du conte pour le théâtre, on est tenu de parler nécessairement de changements de modes. En effet, le genre littéraire du conte et celui de l’écriture théâtrale sont très différents. Le conte est un récit narratif, dont la trame se déroule au « son » de la voix du conteur - à l’origine, le conte était oral -, les repères spatio-temporels sont flous et revêtent la plupart du temps une valeur symbolique. Le conte est souvent allégorique à valeur didactique.

Scènes de la vie parisienne. Tire complet : HISTOIRE DE LA GRANDEUR ET DE LA DECADENCE DE CESAR BIROTTEAU, marchand parfumeur, adjoint au maire du deuxième arrondissement de Paris, chevalier de la légion d'honneur, etc. Titre au rôle de programme narratif et à partir duquel on peut faire une lecture de toute la trame romanesque. Grandeur et décadence : principes de tout être et de toute organisation selon Balzac. Extrait situé dans la deuxième partie du roman : César aux prises avec le malheur. César

des discours absurdes ou vides Refus du didactisme, de l’engagement, de l’idéologie Les différentes caractéristiques du théâtre de l'absurde sont : Disparition de l’intrigue (les situations n’évoluent pas, il n'y a pas d’intrigue dans le sens « narratif » du terme) Crise du personnage (présenté comme un pantin qui perd parfois son identité). Souvent on ne trouve pas de personnalités marquées Lieu et temps imprécis ou incohérents Absence de communication entre les personnages : le langage mis en

la maison d'Arrius Diomèdes. Séance 10 : lecture analytique 3, pages 42 à 43, lignes 628 à 687 Idées importantes à faire émerger : a) un basculement progressif dans un autre univers de nature fantastique pour le héros : -perte des repères de temps (« jour nocturne ») et de lieu (thème du tableau) -phénomènes étranges qui suscitent de l’angoisse (présences insaisissables) -tentatives d'explications rationnelles (malaise physique « papillonnement de ses yeux », « bourdonnement de ses oreilles