La Blanchisseuse Daumier

enivrants. Victor Hugo, après avoir éclairé le romantisme de son génie, participe à l’éclat du réalisme grâce à des textes réquisitoires qui dénoncent la misère sociale de son temps, en particulier Les Misérables (1862). Gustave Courbet et Honoré Daumier, peintres de la vie quotidienne, auront les mêmes ambitions dans le domaine pictural. Faire œuvre scientifique L’observation objective et la recherche documentaire sont essentielles. L’écrivain a notamment recours à des théories scientifiques

enivrants. Victor Hugo, après avoir éclairé le romantisme de son génie, participe à l’éclat du réalisme grâce à des textes réquisitoires qui dénoncent la misère sociale de son temps, en particulier Les Misérables (1862). Gustave Courbet et Honoré Daumier, peintres de la vie quotidienne, auront les mêmes ambitions dans le domaine pictural. Faire œuvre scientifique L’observation objective et la recherche documentaire sont essentielles. L’écrivain a notamment recours à des théories scientifiques en

enivrants. Victor Hugo, après avoir éclairé le romantisme de son génie, participe à l’éclat du réalisme grâce à des textes réquisitoires qui dénoncent la misère sociale de son temps, en particulier Les Misérables (1862). Gustave Courbet et Honoré Daumier, peintres de la vie quotidienne, auront les mêmes ambitions dans le domaine pictural. L’observation objective et la recherche documentaire sont essentielles. L’écrivain a notamment recours à des théories scientifiques en plein es- Faire œuvre scientifique

enivrants. Victor Hugo, après avoir éclairé le romantisme de son génie, participe à l’éclat du réalisme grâce à des textes réquisitoires qui dénoncent la misère sociale de son temps, en particulier Les Misérables (1862). Gustave Courbet et Honoré Daumier, peintres de la vie quotidienne, auront les mêmes ambitions dans le domaine pictural. Faire œuvre scientifique L’observation objective et la recherche documentaire sont essentielles. L’écrivain a notamment recours à des théories scientifiques

l'air, des marges, de belles marges. Il faut que le texte ait la possibilité de se mouvoir sur le papier. - Oui, mais cela se paie. - Ah ! Ah ! - Je demande le format in-18 à cause de ma bibliothèque. - C'est mesquin. - Ça ressemble à un carnet de blanchisseuse. - Oui, mais ça se relie très bien, et cela permet de garder la composition pour une plaquette. Ainsi, par exemple... - Affaire commune. - Voyons maintenant le contenu. Au premier numéro, tout le monde doit donner. - Nous serons tassés comme des

modeste, grise et beige, mais le peintre possède la technique des reflets, le relief des formes. Il place les couleurs l’une après l’autre, sans presque les mêler de façon que son ouvrage ressemble un peu à la mosaïque. Tableaux : le Bénédicité,la Blanchisseuse, la Recureuse, la Pourvoyeuse. Jean Honoré Fragonard (1732- 1806). Excellent paysagiste (les Jardins de la Villa d’Este), auteur de portraits (La Fontaine), Fragonard se donne à la sensibilité du siècle ; le grand thème dominant son œuvre est

enivrants. Victor Hugo, après avoir éclairé le romantisme de son génie, participe à l’éclat du réalisme grâce à des textes réquisitoires qui dénoncent la misère sociale de son temps, en particulier Les Misérables (1862). Gustave Courbet et Honoré Daumier, peintres de la vie quotidienne, auront les mêmes ambitions dans le domaine pictural. Faire œuvre scientifique L’observation objective et la recherche documentaire sont essentielles. L’écrivain a notamment recours à des théories scientifiques

voulue, inconsciente, et […] c'est cette bizarrerie qui le fait être particulièrement beau » (Exposition universelle de 1855). Or, la caricature est pour Baudelaire l'une des manifestations les plus intéressantes du « bizarre » : admirateur de Daumier, il alla jusqu'à ériger en principe esthétique général l'idée d'excès ou d'exagération, qui est en usage de façon systématique dans la caricature. L'excès ou, pour être plus précis, les déformations anatomiques faisaient, selon lui, toute la beauté

progrès humain. La saga de cette famille commence avec Antoine Lumière, orphelin dès l'âge de quatorze ans. Passionné par le dessin, il a la chance de pouvoir entrer comme apprenti chez un peintre parisien. Quelques années plus tard, il épouse une blanchisseuse, Jeanne Costille, et le couple s'installe à Besançon, où naissent quatre enfants: Auguste, Louis, Jeanne et Mélinie-Juliette. Antoine délaisse progressivement la peinture et s'intéresse à la toute ré- - 210 - cente photographie. Il s'installe

qui avait sa redingote, tenait Gervaise à son bras gauche et Virginie à son bras droit. À côté de Goujet, tout noir, les deux femmes semblaient deux cocottes mouchetées, la couturière avec sa toilette de mousseline semée de bouquets roses, la blanchisseuse en robe de percale blanche à pois bleus. Ils étaient à la recherche de Coupeau. Déjà ils avaient battu tout le haut du pavé de la rue des Poissonniers, regardant aux bons endroits : à La Petite Civette, renommée pour les prunes ; chez la mère Baquet