La Chartreuse De Parle

c'est dans l'amour qu'il va trouver la voie de sa réussite sociale. Sa raison l'emporte sur ces calculs et se dévoile alors le sens de la vie. Ce roman reste une oeuvre phare du romantisme français et un exemple de la recherche du bonheur. - La Chartreuse de Parme (1839): C'est un roman de formation, autrement dit ce livre nous fait assister à l'évolution d'un personnage qui, au gré d'aventures diverses au cours desquelles il se cherche, finit par se trouver et se constitue sous nos yeux en tant

(alcool, prison); pourtant sa poésie se caractérise par une grande musicalité et des climats subtils (Poèmes saturniens, 1866; Les Fêtes galantes, 1869). Arthur RIMBAUD (1854-1891) entreprend son œuvre à seize ans. Sa poésie, violente et hallucinée, parle aux sens beaucoup plus qu’à l’intellect (Une Saison en enfer, les Illuminations). Il cesse d’écrire à vingt et un ans pour exercer différents métiers (soldat à Java, commerçant et trafiquant d’armes en Éthiopie, etc.). Autant la vie de Stéphane MALLARMÉ

gouvernement invoque Dieu et rend la Grande-Chartreuse aux religieux. Espérance d'être délivré du suffrage universel et du parlementarisme ; ainsi que de la domination méchante et imbécile des instituteurs qui lors de la dernière guerre se sont couverts de honte. Restauration de l'autorité. » (Ce qui concerne les instituteurs est un écho d'une conversation de Claudel avec le général Édouard Corniglion-Molinier et Antoine de Saint-Exupéry, qui, selon Claudel, lui avaient parlé « de la pagaille des troupes françaises

, puis  Chronique de 1830 , est un  roman  écrit par Stendhal, écrivains français connu en particulier pour ses romans  Le Rouge et le Noir  et  La Chartreuse de Parme dans cet extrait s’opère l’irrésistible rapprochement entre Julien et Madame de Rênal, qui se montre très tôt sensible aux « yeux si doux » du petit paysan, de sorte qu’il devient sa principale préoccupation. Alors qu’il est

sont des avatars, c'est-à-dire des mutations, des transformations, de ce personnage principal devenu l’élément constitutif majeur du roman. Par exemple la Chartreuse de Parme devient rapidement pour le lecteur l’histoire de Fabrice del Dongo. Quand ces acteurs de l’intrigue jouent le rôle d’accroche et donnent leur nom au titre de l’œuvre, on parle de personnages éponymes. Le Père Goriot, Mme Bovary. Le XVIIe utilisera le procédé du roman éponyme : Histoire de Gil Blas de Santillane, Jacques Le Fataliste

des Dames de Zola, nous touche par les misères physiques et morales qu’elle endure dans le grand magasin. Certains personnages sont d’autant plus attachants qu’ils sont imprévisibles, ce qui les rend « humains ». Fabrice del Dongo, le héros de La Chartreuse de Parme de Stendhal, obéit à ses pulsions et passe tour à tour de l’exaltation à la tristesse, de la fébrilité à la passivité. Parfois, le personnage nous déroute en raison de ses choix et de ses positions. C’est le cas de Meursault dans L’Etranger

tes sentiments » jusqu’à « Paix ! » ACTE III • Extrait 3 : acte III, scène 2 ACTE IV • Extrait 4 : acte IV, scènes 4 et 5. ACTE V • Extrait 5 : acte V, scènes 4, 5 et 6 de « Si le Ciel me donne un avis, il faut qu’il parle un peu plus clairement… » jusqu’à la fin. TEXTES COMPLEMENTAIRES : • HUGO , Ruy Blas, acte V, scène 4, 1838 • IONESCO, Le Roi se meurt, 1962 • BAUDELAIRE, « Dom Juan aux enfers » in Les Fleurs du Mal, XV,1861 ACTIVITES

 Dans La Chartreuse de Parme, roman écrit en 1939 par Henri Beyle, plus connu sous son nom de plume de Stendhal, transparait toute l’admiration que l’auteur portait à Napoléon. Il participa lui-même aux campagnes napoléoniennes dans sa jeunesse, et envoie ainsi Fabrice, le protagoniste de son roman, à Waterloo, dans le texte que nous allons à présent étudier. Dans ce dernier est donc présentée une vision de cette bataille et, par extension, de l’épopée en elle-même et de la guerre en général. Cependant

sentiments du narrateur, qui est le personnage emprisonné, de manière directe. La subjectivité de la situation lui permet de s’identifier aux personnages. De leur côté, Stendhal (texte B) et Dumas (texte C) utilisent la focalisation zéro. Dans la Chartreuse de Parme et Le Comte de Monte-Cristo, le lecteur assiste à la scène à travers les yeux d’un narrateur qui sait tout. Il sait ainsi que Fabrice est enfermé « dans une de ces chambres construites depuis un an » ou, plus intéressant, que Dantès

Pour les romans sans véritable nœud, on parle plutôt de la fin d’un parcours. La fin d’un apprentissage : celui de Rastignac dans Le Père Goriot ; celui de Jacques Vingtras qui court sur les trois tomes de la trilogie romanesque de Vallès (L’Enfant, Le Bachelier, L’Insurgé). Un échec : celui de la marquise de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses. Un personnage mené au bout de son destin : il s’apparente alors à la tragédie (Le Rouge et le Noir, La Chartreuse de Parme) et le roman peut porter le