La Cousine Nerval

même temps se ressemble ; les artistes qui illustrent les poèmes d’une époque sont les mêmes que font travailler pour elles les Sociétés financières. Et rien ne fait mieux penser à certaines livraisons de NotreDame de Paris et d’œuvres de Gérard de Nerval, telles qu’elles étaient accrochées à la devanture de l’épicerie de Combray, que, dans son encadrement rectangulaire et fleuri que supportaient des divinités fluviales, une action nominative de la Compagnie des Eaux. Mon père avait pour mon genre

|préoccupée par les répercussions psychologiques | | | |inférieur parce qu'il était lu de |initial et les attentes qu'elles |expérimental |d'un événement (P. Mérimée, G. de Nerval : | | | |préférence dans la classe bourgeoise, |génèrent. Pour cela le narrateur choisit | |Sylvie, G. de Maupassant, D. Boulanger). |

peuple. Il règne sans les sénateurs et sans le peuple. Ce qui provoque la remise en cause de Tarquin sont des dérèglements dans la vie privée de son fils, Sextus Tarquin qui va violer une femme. Cette femme va ensuite se poignarder: Lucrèce, femme d’un cousin de Sextus Tarquin, de l’aristocratie. Le mari de Lucrèce va renverser le tyran avec l’aide de L. Iunius Brutus. -> on a aujourd’hui des traces de ce « coup d’état ». Cette révolution est un règlement de compte au sein de l’aristocratie (le roi lui

littéraire 3.1. Typologie par zone géographique 3.2. Typologie par période [Don Juan] 3.3. Typologie par sujet Chapitre II/ Analyser la relation de la littérature au mythe 1/ A petite échelle : l’intertextualité mythique 1.1. L’irradiation mythique [Nerval, El Desdichado] 1.2. Référent explicite, ambigu ou implicite [Goethe, Ganymed ; Goethe, prologue de Faust] 1.3. Exercice [F. Leroux, La Machine à assassiner] 2/ A grande échelle : la réécriture mythique 2.1. Des invariants à la réécriture 2.2. Les

Méduse apparaît, mais tout à fait à l’arrière-fond, comme une image que nous ne percevons qu’à travers les discours de deux personnages qui dialoguent : Faust et Méphisto ; la légende est interprétée par Goethe ; le texte de Goethe, traduit par Nerval ; et Nerval enfin, cité par Leiris. Ce lointain est accentué par l’énigme : Faust est victime de l’illusion, que Méphisto lui explique. Le spectacle ici, c’est celui du spectateur, de l’effet sur lui d’un autre spectacle que nous ne percevons, nous, qu’à

fit en 1902 en Rhénanie, région qui ne pouvait pas ne pas développer en lui les germes de romantisme nordique qu'il tenait de son ascendance polonaise et que l'Ardenne belge avait déjà éveillés deux ans plus tôt. Ils s'inscrivaient dans la lignée de Nerval et des romantiques allemands (cadre géographique ; importance des légendes ; lien étroit entre la nature et les sentiments). Le poète y oppose la vie et l'alcool, la mort et l'ombre, le merveilleux légendaire et la grisaille quotidienne. Sa construction

Il grandit entre les usines, les canaux et les jardinets, et allait toujours garder à l'esprit la «mélancolie des paysages de banlieue». Il fut le fils unique de Clément-Eugène Grindel, un socialiste athée qui était comptable, et de Jeanne-Marie Cousin, une couturière, catholique convaincue. Dès l’enfance, handicapé par une santé très précaire, il fut initié à la dure réalité de la douleur, mais jamais ne se révolta contre ses souffrances. Il fréquenta d'abord l'école communale de Saint-Denis

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fit en 1902 en Rhénanie, région qui ne pouvait pas ne pas développer en lui les germes de romantisme nordique qu'il tenait de son ascendance polonaise et que l'Ardenne belge avait déjà éveillés deux ans plus tôt. Ils s'inscrivaient dans la lignée de Nerval et des romantiques allemands (cadre géographique ; importance des légendes ; lien étroit entre la nature et les sentiments). Le poète y oppose la vie et l'alcool, la mort et l'ombre, le merveilleux légendaire et la grisaille quotidienne. Sa construction

fit en 1902 en Rhénanie, région qui ne pouvait pas ne pas développer en lui les germes de romantisme nordique qu'il tenait de son ascendance polonaise et que l'Ardenne belge avait déjà éveillés deux ans plus tôt. Ils s'inscrivaient dans la lignée de Nerval et des romantiques allemands (cadre géographique ; importance des légendes ; lien étroit entre la nature et les sentiments). Le poète y oppose la vie et l'alcool, la mort et l'ombre, le merveilleux légendaire et la grisaille quotidienne. Sa construction