La Description Balzacienne

poésie XIXème siècle - Refuser toutes les formes d'idéalisme -Représenter l'homme et la société dans leur réalité - Evoquer tous les milieux sociaux - Envisager les souffrances et la misère sociale - Soucis du détail (beaucoup de descriptions) - Approfondir le réalisme - Utiliser une démarche scientifique. -Appliquer les lois de l'hérédité et les lois du milieu social - Utilisation de situations familières -Beaucoup de termes techniques et langage familier - Importance

PRESENTATION DU LIVRE : Le Père Goriot, publié en 1835, rencontre un succès immédiat et assoit les bases de la Comédie humaine. Tous les ingrédients du roman balzacien sont présents dans cette œuvre. Ainsi, elle inaugure le principe du retour des personnages et comporte tous les éléments spécifiques à la plume de Balzac : descriptions précises, passions dévorantes, jeunes héros et belles femmes du monde, un bandit qui vient menacer l'équilibre, l'argent au centre des préoccupations et un drame

l'art des formes d'éloquence - Littérature d'idées - Utilisation de l'ironie et de la satire - Argumentation - Utilisation de la révolte - Lyrisme - Audace de versification (= refus) - Utilisation d'exagérations - Soucis du détail (beaucoup de descriptions) - Utilisation importante du discours indirect libre - Utilisation de situations familières -Beaucoup de termes techniques et langage familier - Importance du discours indirect libre et direct livre - Le symbole - Langage recherché voir énigmatique

si ce texte est réaliste, comment Balzac a-t-il fait pour le rendre comme tel? Il a ancré ce texte dans la réalité aussi bien, sur le plan géographique, grâce à « Paris » et « Eylau » par exemple, qu'historique en citant « Napoléon » lors de la description de sa supposée mort. Il y a également dans le livre de grands passages descriptifs pendant lesquels Balzac met les objets à l'honneur, aussi bien positivement que négativement. Les objets décris peuvent être tout aussi bien des victuailles délaissées

précédemment. Ce qui donne tout d’abord une dimension poétique propice au romantisme. Balzac donne de l’importance à l’image : il les décrit à la manière d’un peintre comme le suggère plus tard Flaubert dans l’Education sentimentale lorsqu’il fait la description de mme Arnoux ou du jeune Frédéric Moreau. Autre figure de style importante, la métaphore filée qui a une place particulière dans le roman, la figure de l’ange, du Lys et de l’étoile pour désigner Henriette y est récurrente car oui Henriette « brille »

extérieure, qui composent la destinée du personnage romanesque – et dont chacune est elle-même la résultante de forces opposées – apparaissent au lecteur comme des événements, c'est-à-dire comme les éléments d'un discours où alternent, par exemple, des descriptions, des dialogues, des apartés. Mais, une fois achevée la lecture du roman, on s'aperçoit que la destinée du personnage dépend, à un premier niveau, de l'idée que celui-ci se fait de lui-même et du monde. Puis l'on constate, à un degré plus profond

sa victime ne peut se défendre, il prends conscience de sa lâcheté devant cette « chair d’homme » (l.9) que représente le pied. II. L’originalité de cette scène. • Contrairement à la technique balzacienne qui consiste à introduire les personnages les uns après les autres avec de longues descriptions, Malraux quant à lui nous fais entrer immédiatement dans l’action, pas de préliminaires. • L’action est exclusivement racontée à travers les sentiments de Tchen àfocalisation interne. • Malraux nous

Misérables Balzac Flaubert George Sand | -Refuser toutes les formes d'idéalisme -Représenter l'Homme et la société dans leur réalité -Evoquer tous les milieux sociaux -Envisager les souffrances et la misère sociale | -Souci du détail (bcp de descriptions) -Utilisation forte du discours indirect libre | XIX ème siècle LE NATURALISME Maupassant Zola | -Approfondir le réalisme -Utiliser une démarche scientifique -Appliquer les lois de l'hérédité et des milieux sociaux | -Utilisation

l’attente du lecteur, mais aussi le raffinement esthétique propre à l’artiste peintre. Le tout est condensé dans ce goût très romantique pour le démoniaque. La suite du portrait va détailler et justifier cette impression fugitive première. La description part du front pour descendre jusqu’au menton, avant de remonter jusqu’aux yeux sur lesquels elle s’attarde comme accès à l’intériorité du personnage. À partir de ce moment, nous changeons de point de vue, ce n’est plus Nicolas Poussin qui s’exprime

du roman traditionnel du type balzacien avec ses éléments essentiel de la narration et de la fiction comme l’espace et le temps, les évènements et les personnages. Leurs personnages sont souvent anonymes, sans caractère prononcé, sans apparence physique et souvent les auteurs ne donnent pas de nom à leurs personnages. C’est exclusivement au récit que le Nouveau Roman s’est attaqué. La focalisation et la narration reçoivent une attention particulière. La description des objets et des choses occupent