La Description Balzacienne

(p. 27). De ces multiples références se dégagent l’esthétique de Frenhofer ainsi que les préférences de Balzac : refus du dessin au profit de la couleur, non pas la couleur flamboyante mais plutôt le clair-obscur et les touches subtiles. Les descriptions d’ateliers émaillent le récit. Celui de Porbus est empli « d’innombrables ébauches, [d’] études aux trois crayons, à la sanguine ou à la plume » ainsi que de « boîtes à couleurs, [de] bouteilles d’huile et d’essence, [d’] escabeaux renversés »

ce ville, l’héro sera tué par une mitrailleuse. Dans un labyrinthe tous les chemins, avec une seule exception, sont faux. La jeu ne consiste pas dans l’évasion du labyrinthe, mais dans le fait de te perdre en lui. La précision méticuleuse des descriptions nous n’expose rien sur la psychologie de l’héro, son espoir d’évader du labyrinthe ou l’appréhension d’être son victime. La ville crée un état d’indisposition à la manière de Kafka, avec toutes les maisons de la même façon et la neige qui amortit

d'approfondir ce regard critique 3. Le style de Maupassant est celui de la forme brève, la nouvelle et le conte, dont il a exploité les contraintes jusqu’à la perfection. Opérant par touches sobres mais élégantes, plutôt que les longues descriptions balzaciennes. Maupassant préfère la force de la suggestion. Il refuse tout dogmatisme. Maître incontesté de la nouvelle, il recherche sans cesse une « vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même » ; il sait, à travers

Mais ses romans réalistes et psychologiques les plus célèbres comme Le Père Goriot ou Eugénie Grandet, qui constituent une part très importante de son œuvre, ont induit, à tort7, une classification réductrice d'« auteur réaliste»8. Les études balzaciennes récentes soulignent au contraire le romantisme de Balzac et la poétique de ses romans, notamment dans Lys dans la vallée, ainsi que l'inspiration fantastique, voire mystique, qui imprègne nombre de ses romans ou nouvelles, et qui, selon Jacques

vie à copier Le Titien, Raphaël (peintre), Rembrandt, Rubens, et reste amer malgré sa fortune et sa position sociale. Balzac ne manque jamais « d’illustrer » ses romans avec des références à des tableaux célèbres. La Bourse est jalonnée de ces descriptions picturales : « Adélaïde vint appuyer ses coudes sur le dossier du fauteuil occupé par le vieux gentilhomme en imitant, sans le savoir, la pose que Guérin a donnée à la sœur de Didon dans son célèbre tableau. »2. Il revient aussi avec brio des

ont style différent et qui publient chez le même éditeur parisien dans Les Editions de Minuit, et dont le directeur, Jérôme Lindon ose les publier. Dans ce genre de roman on trouve le refus des formes romanesques, ils contestent le roman de type balzacien et ils sont en cela influencés par certains romanciers étrangers comme Kafka, Virginia Woolf, mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi importante, et à la différence d'eux, les nouveaux romanciers donnent le primat aux choses et non

sobriété des faits et gestes plutôt que l’explication psychologique, car « la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l’existence ». Cette sobriété s’applique aussi aux descriptions, rompant ainsi fortement avec l’écriture balzacienne. Ce goût pour la densité conduit d’ailleurs Maupassant à privilégier l’art de la nouvelle : il en écrit plus de trois cents et seulement cinq romans, en une décennie il est vrai. Enfin Maupassant rendant hommage à flaubert

Godeschal se rendent à «l'Hospice de la vieillesse» et y rencontrent Hyacinthe. Point de vue : Balzac est un narrateur objectif, omniscient, qui a le point de vue de Dieu, mais qui peut donner aussi la vision du personnage : la description de l'étude (un morceau typiquement balzacien) ne vient que lorsque Chabert entre en scène ; le lecteur la découvre alors comme il la voit. Focalisation : À part le long préambule quelque peu inutile qu'est la scène de l'étude, la focalisation est constamment maintenue

Birotteau (& le prospectus) *pp. 80-87 : Du Tillet (qui deviendra l'ennemi caché de César et le poussera à la faillite) **pp. 89-92 : César à 40 ans *pp. 94-97 : Popinot pp. 98-108 : le notaire Roguin ; Du Tillet le compromet pp. 122-124 : description de Césarine (sous le regard de Grindot) pp. 126-131 : Molineux, le propriétaire-rentier *pp. 141-146 : l'oncle Pillerault pp. 166-173 : lancement de l'huile Céphalique (les débuts de Popinot) **pp. 215-225 : le bal (contraste entre la haute

Il représente l'archétype de la méthode balzacienne dans la description.On examinera de quelle façon il impose par la force de caractéristions multiples la présence d'un ameublement qui implique un style de vie, un mode de pensée, une sensibilité et une façon d'être. Il contient et résume toute la relation du narrateur avec le monde des objets. I Mise en ordre de la vision Derrière une apparence de spontanéité et presque s'improvisation dans l'écriture, la descripion se présente comme une tentative