La Dimension Fantastique

résolution, tout fut changé. En réalité, Tim Burton n’a gardé, pour s’inspirer, que le conte du cavalier. Et malgré les quelques faits repris du livre, l’histoire qu’il nous offre n’est que très peu comparable avec le texte initial. 1.3.2 La dimension policière Le film « Spleepy Hollow » peut facilement s’apparenter à un film policier. En effet, le fil conducteur du film n’est pas moins qu’une enquête. Une enquête à propos de meurtres. Ce thème abordé par Tim Burton permet à celui-ci de confronter

laisser enfin les personnages gagner par un chemin labyrinthique le lieu du combat. Par des notations sensorielles diverses et des images il crée une atmosphère annonciatrice de mort, où Duroy apparaît comme annihilé, sans abandonner toutefois la dimension ironique et critique de son roman. Un ensemble de notations dérivant des perceptions visuelles, sonores ou tactiles suggère de façon insistante le froid, anticipation de la mort le champ lexical des noms (hiver, givre, glace, gelée, liseré de

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 8 Le registre épique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 10 Le registre fantastique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13 Le registre réaliste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15

de trois descriptions naturalistes qui présentent au lecteur de véritables peintures aux sujets modernes De la machine à l’animal Ces descriptions typiquement naturalistes sont cependant enrichies par l’imagination de Zola qui confère une dimension fantastique. Ces machines sont en effet présentées comme vivantes par la présence des parties du corps humain « bedon » l’Assommoir « gosier, gueule et boyaux » dans Germinal et « ventre » dans le ventre de Paris mais aussi par une sorte de conscience

mystère ? Le récit bascule dans le mystère lors de la description d’un nouveau paysage. 4) Pourquoi ce phénomène naturel sembler t’il fantastique ? Se phénomène naturel semble fantastique car on bascule dans une nouvelle dimension. 5) Qu’est ce qui prouve que la cloche fait partie dune dimension fantastique ? Ce qui prouve que la cloche fait partie dune dimension fantastique est quelle semble sortir de nulle part et quelle est surnaturel. 6) Quels éléments du décor paraissent anachroniques au réveil

un riche propriétaire. Ce court récit réussit à faire paraître, au travers d’une scène mystérieuse et surnaturelle, une morale qui porte sur les valeurs humaines. De quelle manière y parvient-il ? Tout d’abord, nous allons étudier la dimension fantastique et mystérieuse de ce récit qui démarre avec une scène banale dans la réalité : Kazirra rentre chez lui et aperçoit un homme. L’auteur ne donne aucun indice spatio-temporels, aucune description. Introduction du récit avec “ Quelques jours après

personnage durant le périple entreprit. Il s’agira de se demander comment à l’aide d’un personnage vaguement décrit, on peut entrevoir une atmosphère fantastique dans un texte à tout point de vue réaliste. Nous verrons en un premier lieu l’anonymat du personnage, puis la mise en place d’un espace hostile pour enfin finir par étudier l’atmosphère fantastique du texte. Le personnage qui nous est présenté n’est décrit qu’avec des sujets ne fournissant que très peu d’information. En effet les « il » se

précise du récit permet de mettre en évidence certaines facettes, volontaires et/ou involontaires de la part de l’auteur, qui tendent à renforcer le caractère dual de ce voyage -à la fois dans l’espace et dans le temps- mais aussi la dimension imaginaire et fantastique du récit. Il en découle une aventure où l’ubiquité temporelle imaginée par l’auteur renforce incontestablement l’imaginaire géographique d’un voyage fondamentalement dans l’espace et dans le temps… Mots-clef. Espace, temps, imaginaire

«Ondine» renvoie à l'univers de légendes allemandes et le mot «nuit» dans le titre du recueil suggère l'obscurité, le mystère, mais aussi le domaine du rêve. → Aborder un nouvel aspect du romantisme: le fantastique. → Aborder une forme nouvelle: le poème en prose. I] La dimension fantastique du texte. *Les interlocuteurs Dans les 3 premiers paragraphes, on note l'utilisation de guillemets qui indique une prise de parole. L'émetteur de ce discourt direct est identifiable à travers l'expression

pour créer son personnage, et il a découvert Vlad Ţepeş alors qu'il avait déjà son livre en tête. Jack l'éventreur, qui sévit à Londres en 1888, et auquel on a rapidement donné une dimension surnaturelle, a aussi pu l'influencer (une partie du roman se déroulant à Londres). Dracula n'est pas le premier roman fantastique à exploiter le thème du vampire : dès 1819, John Polidori publie The Vampyre inspiré d'une idée originale de Lord Byron. Le Fanu publie également son roman Carmilla 26 ans avant Dracula