La Dissimulation

passage d’un aveu implicite à un aveu explicite Dans un premier temps, Racine dans cet extrait utilise divers tropes et mode d’écriture pour voiler l’aveu de Phèdre qui va se révéler inéluctable de par la puissance de son amour. 1) Procédés de dissimulation Tout d’abord, les personnages sont désignés majoritairement par des périphrases c’est-à-dire des expressions ou des définitions qui visent à les nommer en plusieurs mots alors qu’ils pourraient l’être par la simple évocation de leur prénom. Comme

de ces jeux sur le lecteur : Cela permet au lecteur de découvrir les différents personnages au fur et à mesure, leur caractère, ainsi il pourra juger seul du caractère de chaque personnage. Cela lui permet de voir le jeu des apparences et des dissimulations = il est au centre de toutes les confidences, de toutes les manigances, il acquiert une importance capitale. Mais cela le rend aussi complice de la perversité des roués, il peut se délecter du sort réservé aux victimes (cf. idée de voyeurisme)

liberté et la plaisir). (phrase de conclusion de la partie lors de la rédaction). Conclusion : Cet extrait des Liaisons dangereuses nous renseigne sur la jeunesse de la marquise de Merteuil. Son goût pour la manipulation, la dissimulation et le libertinage s’est forgé très tôt. Elle conte sa jeunesse à Valmont de manière réaliste afin de lui montrer sa supériorité dans l’art de piéger son entourage. Témoignage de son époque, et du manque de liberté des femmes, elle apporte à ce

consciemment : qu’il s’agisse d’éléments heureux ou de jalousie, de nostalgie. Autre point complexe à analyser : la sexualité. Les corps et les visages de Proust sont très ambivalents : les postures sont souvent des dissimulations, une recherche de tromperie ou de dissimulation (le thème de l’hypocrisie et, ou du mensonge dans les différentes sphères sociales est constant), les visages sont souvent reliés à des œuvres picturales, que l’on devine fantasmes représentatifs, à signification ambiguë

 Acte I, scène 4 Les premières scènes se caractérisent par le déguisement et la dissimulation. Lorenzo apparaît caché par un manteau et le duc se révèle aux yeux de Maffio (Acte1, sc.1). La fête est peuplée de masques et le duc se présente habillé en religieuse (Acte1, sc. 2). Le cardinal soulève une tapisserie qui dissimulait l'espion qu'il utilise (Acte1,sc.3). Enfin, la scène 4, où Lorenzo est présent au premier plan pour la deuxième

faire de ce sonnet une satire des hommes de cour romains. Dans un premier temps, il faudra mettre en évidence la mécanique de la cour papale où évoluent des êtres risibles. Nous montrerons ensuite combien le courtisan est attaché à l’art de la dissimulation. Enfin, nous nous intéresserons au rôle de l’expérience du poète dans la satire. À la cour de Rome, l’attitude des courtisans semble réglée selon une mécanique figée. Le sonnet fait apparaître une série de verbes à l’infinitif : « marcher »

quiconque employant des manœuvres frauduleuses allant de l’amende de 5.000 à 20.000 DA jusqu’à l’emprisonnement de un à cinq ans ou l’une des deux peines L’article 118 du même code précise les cas de manœuvres frauduleuses : - la dissimulation ou la tentative de dissimulation par toute personne des sommes et produits auxquels s’appliquent la T.V.A et les ventes sans factures - l’omission ou l’insuffisance de déclaration de revenus mobiliers ou de chiffre d’affaires - le fait pour le contribuable d’organiser

tour (elle s'entraine) _____■ → 1° étape = observation, 2° étape = dissimulation par le regard / imitation ___● Puis temps de l'entrainement : savoir dissimuler grâce aux expressions de tout son visage : « régler de ____..même les divers mouvements de ma figure » (l.22-23) → d'abord par le regard puis maintenant le ____..visage. ___● Puis mise en pratique en situation : « j'en essayai l'usage » (l.35-36) ___● Puis dissimulation à travers le discours : « j'observais mes discours ; je réglais les

imputable à l'époux défendeur - la violation doit être grave ou renouvelé - la violation doit rendre intolérable le maintien de la vie commune - faute postérieure à la célébration du mariage (dissimulation des faits antérieurs au mariage peut constituer une faute justifiant la nullité du divorce. Dissimulation continuée pendant le mariage. A la demande du conjoint, le juge peut faire taire la faute, cause de divorce selon l'article 245-1 du Code Civil qui dispose que "A la demande des conjoints

janvier 2015, date de découverte de la fausseté des factures ayant permis le détournement des biens sociaux. Monsieur C, banquier de profession, est mis en examen quant à lui pour avoir apporté son concours à la dissimulation du produit des abus de biens sociaux commis par Monsieur D, dissimulation réalisée à compter du 1er février 1996 et mise à jour le 3 janvier 2015. L'incrimination du délit général de blanchiment datant du 13 mai 1996, Maître A est convaincu de l'impossibilité de retenir pareille qualification