La Double énonciation

caractéristique du théâtre de Marivaux. Le plaisir du spectateur tient en partie à la vivacité des dialogues où brillent les marques spirituelles : art du rebondissement de réplique à réplique, jeu à double entente du langage, échos et symétries, etc. Théâtre d'une grande subtilité, qui suppose la double énonciation: le comique ne prend sa véritable dimension que relié à la dimension théâtrale du dialogue.   Quelles sont les différentes formes de comique ? En quoi sont-elles dépendantes de la relation de

quand les deux paliers se confondent, c'est-à-dire quand le groupe des héros regardés se voient comme se voyaient les personnages spectateurs. Le dénouement réel, c'est la rencontre du cœur et du regard." (Jean ROUSSET, Marivaux ou la structure du double registre, in Forme et signification.)) , c'est-à-dire de soumettre l'exigence sociale à l'épreuve de la "nature", sans laquelle rien n'est vrai, ni solide : c'est ici la démarche d'Orgon, véritable ordonnateur de la comédie. Le texte se fonde sur

pour le spectateur mais le personnage de Géronte ne la perçoit absolument pas et souligne même la pertinence de ce plan : « L’invention est bonne » (l 15). • Par la suite, la réplique : « Vous allez voir. » s’appuie sur le principe de la double énonciation puisqu’elle s’adresse à Géronte mais également au public, complice de la farce à venir. • Lorsque Scapin affirme : « Vos ennemis seront bien attrapés » (l 18), Géronte ne comprend pas que c’est lui qui va être attrapé c’est-à-dire qu’il

Le personnage de roman La lettre 81 de la marquise de Merteuil C’est une lettre-révélation sur la jeunesse et l’éducation de la marquise, aux temps du passé. Lettre informative pour Valmont et le lecteur selon le principe de la double énonciation. Sa fonction narrative : elle répond aux mises en garde de Valmont à propos d’un danger qu’elle court : Prévan, un autre libertin s’étant vanté publiquement de la séduire. Piquée au vif, elle lui révèle combien il se méprend. Merteuil, une femme

Les didascalies : indications en italique qui précisent les gestes, les intonations, les déplacements des personnages. Les didascalies internes : les personnages précisent eux-mêmes, ds leur discours, leur état d'esprit et leurs gestes. La double énonciation : sur scène, les personnages échangent des paroles, mais ils le font en présence d'un public, qui en est également le destinataire. Les modalités de parole des personnages sont diverses : dialogue; faisant intervenir plusieurs voix -certaines

certaine légèreté aux choses graves. Si la fin du monde est montrée au théâtre, on peut la rejouée autant qu’on veut : chaque fois que la pièce recommence, la fin du monde aussi.Louis continue sa phrase avec l’annonce de son âge qui montre la double énonciation du personnage : il s’adresse évidemment au public ; et de sa mort. Le futur simple dans « c’est à cet âge que je mourrai » donne un statut particulier au personnage parce qu’il est entre la vie et la mort, entre le réel et l’irréel. Louis montre

de Paris Dans ce recueil Baudelaire s’intéresse à la vie moderne et urbaine, il retient le côté négatif de la grande ville. C’est le récit d’un divertissement populaire (une fête foraine) qui s’arrête sur un exclu de la fête et qui représente le double du poète. I- Description de l’univers d’une fête foraine 1- Les caractéristiques de la fête Cette fête est une solennité où tout le monde participe, on attend cette fête avec impatience. On remarque le CL (champ lexical) de la joie : « s’ébaudissait »

Britannicus-Junie apparaît dans la scène 6 de l’acte II et la scène 7 de l’acte III. Dans la scène 6 de l’acte II, il y a la présence de Néron, qui se cache. Junie le sait contrairement à Britannicus. Alors que lui monopolise la parole, Junie, elle, entame un double langage essayant de faire comprendre à Britannicus que Néron est là à travers ses propos. Junie tente de protéger Britannicus. Cette scène pose un quiproquo entre le couple due à la présence de Néron. Britannicus ne comprend pas pourquoi Junie est

langage au théâtre" : une représentation est un spectacle total : décors, objets, costumes (exemple : les masques dans Rhinocéros), lumières, sons. - La représentation sollicite les yeux et les oreilles. 3. La parole - Le système de la double énonciation (le comédien s'adresse aux autres comédiens comme au public). - Les paroles de conflit, de combat, qu'il faut porter a son paroxysme. - Mots forts a prononcer de façon particulière. - Diction particulière. 4. La représentation se

l’effet d’attente de la sc 1, quand Sganarelle dresse le portrait de son maître pour Gusman, valet de Done Elvire. Une tirade répondant au reproche fait au maître par son valet, suite à l’autorisation donnée par celui-là à celui-ci. Situation de double énonciation : c’est moins le maître qui se justifie face au valet que le personnage, le mythe littéraire, qui expose son credo devant le public. Axes possibles : - les stratégies argumentatives : Dom Juan commence par se présenter comme une victime