La Dramaturgie Classique Scherer

La malséance au théâtre (1830-1838) : Hernani, Ruy Blas et le public La doxa scolaire enseigne que le drame romantique hugolien a, par son mépris des unités classiques et par sa désarticulation de l’alexandrin, suscité l’incompréhension ou la répulsion du public contemporain. Chacune de ces provocations « rhétoriques » attribuées au dramaturge mérite pourtant d’être revue et nuancée : l’unité d’action (ou plutôt son unification) est scrupuleusement respectée, application du projet esthétique

(dénouement romantique ( moderne ( classique : le romantique joue sur la révélation de quelque chose d’ignoré ( le moderne sur un « recommencement final »[1], le classique doit être « nécessaire, complet, rapide » et ferme la boucle des évènements). Toujours penser à la contextualisation, donc. -bilan de la situation -place du dénouement dans la composition générale de l’œuvre (pour Phèdre, montrer la « circonférence » parfaite de la pièce). I. 1. La théorie classique -obligation du vraisemblable

croit seul, ou bien par un personnage écouté par d’autres, mais qui ne craint pas d’être entendu par eux, dans le cas d’une scène à plusieurs personnages, c’est ce dernier caractère qui distingue le monologue de l’aparté, définition de Schérer, La dramaturgie classique. Ainsi nous pouvons dire que le monologue a une place reconnue, importante au théâtre, depuis le XVIème siècle. Nous verrons quelles diverses formes il peut prendre et les diverses fonctions du point de vue de l’action des personnages

d’exposition classique?4 Dans un premier temps nous pourrons examiner les informations délivrées pas ces extraits concernant l’intrigue de la pièce; nous pourrons ensuite nous intéresser à la spécificité de la double destination du discours théâtral dans ces scènes d’exposition; enfin nous verrons de quelle façon la scène d’exposition permet à la période classique de déterminer le genre de la pièce.5 6Tout d’abord, la scène d’exposition respecte quelques règles qui ont été définies par Scherer dans son

scène,   mais   l'exposition   s'étale   souvent  sur  plusieurs  scènes3.  En  quoi  ces  trois  extraits  répondent-­‐ils  bien  aux   exigences   de   la   scène   d’exposition   classique?4  Dans   un   premier   temps   nous   pourrons   examiner   les   informations   délivrées   pas   ces   extraits   concernant   l’intrigue  de  la  pièce;  nous  pourrons  ensuite

Chérubin, chez Fanchette, le Comte soulève la |Sc.9 | | |robe et découvre… le même Chérubin. | | Commenter : Motif classique de la « cachette » dans les scènes de comédie. Au théâtre, une cachette est un lieu séparé de la scène, un « deuxième lieu » que la scène « à l’italienne » ne permet pas de représenter, qui se situe généralement en coulisses, et qu’il est demandé

lecture des textes. Documents A – William Shakespeare, Hamlet, 1600-1601, acte III, scène 1. B – Molière, L’Avare, acte IV, scène 7, 1668. C – Jean Cocteau, La Voix humaine, 1930. D – Jean Anouilh, Antigone, Prologue, 1946. E – Jacques Schérer, La Dramaturgie classique en France, 1977. F – Hamlet : mise en scène de Peter Brook. Questions m 1. Analysez les situations d’énonciation et identifiez le(s) registre(s) des scènes ci-dessous. Dégagez la singularité de chacune d’elles. (2 POINTS) m 2. Lisez

Comédiens-Français, échoue. Il devient peu à peu l’intime des Italiens dont il admire le jeu vif et allègre, et leur écrit des pièces sur mesure entre 1722 et 1740. Les textes prennent la forme de la « conversation » : des comédies d’un ton nouveau dont la dramaturgie se fonde sur les « mouvements » de la sensibilité. Son travail avec les Comédiens-Français sera moins enjoué, il n’apprécie guère leur jeu lent et apprêté, mais leur écrit tout de même neuf pièces, en partie pour gagner une reconnaissance officielle

traduits dans une trentaine de langues, est un des dramaturges français les plus joués dans le monde. Le théâtre de Koltès, basé sur des problèmes réels, exprime la tragédie de l’être solitaire et de la mort. Cependant il se fonde sur des racines classiques : Marivaux, Shakespeare. Dans l’œuvre Combat de nègre et de chiens, Koltès dénonce cette tendance qu’ont les européens à écraser la culture africaine. I- Autour du monologue…. Le monologue dans le théâtre. Le monologue est souvent

d'exposition est comparable à l'incipit d'un roman. Une bonne exposition, en dramaturgie classique, « doit instruire le spectateur du sujet et de ses principales circonstances, du lieu de la scène et même de l'heure où commence l'action, du nom, de l'état, du caractère et des intérêts de tous les principaux personnages. [Elle] doit être entière, courte, claire, intéressante et vraisemblable » (La dramaturgie classique en France, Schérer). L’acte I, scène 1 est une scène d’exposition dans laquelle le Chœur