La Laideur Fascination

beautés 12 2.1 La diversité des figures féminines présentées dans les poèmes 12 2.2 L’évocation de la beauté féminine 15 2.2.1 Le portrait physique et le portrait moral des femmes baudelairiennes 15 2.2.2 Le mal dans la beauté et le beau dans la laideur 18 III Les femmes et l’amour ambivalent 22 3.1 L’amour sensuel et l’amour spiritualisé 22 3.2 La douceur et la douleur de l’amour. 25 IV Les femmes et l’idéal du poète 27 4.1 Le paradis retrouvé chez les femmes idéalisées. 27 4.2 La déception éprouvée

au faîte de sa beauté, et qui soit parvenue « intacte » aux archéologues, les pénuries de ressources énergétiques, les régimes politiques, les auteurs classiques mais aussi la philosophie ou la grande guerre du XXIIe siècle. « Attentat » La laideur d'Epiphane Otos est si spectaculaire qu'il est recruté par une agence de mannequins en tant que repoussoir et faire-valoir de beauté pendant les défilés de mode. Paradoxalement, il rencontre un énorme succès et devient une star internationale, objet

intensément l'instant présent (ce que les bouddhistes disent être la capacité au bonheur …), là où la pensée comme l'émotion vadrouillent dans le passé et dans l'avenir, le corps est ici et maintenant. Et cette sensation crée une excitation, une fascination poussant les hommes à la répétition de l'action, en l'occurrence guerrière. Et lorsque la Loi, l'Etat t'y autorisent (en se déclarant la guerre), cela fait sur le terrain de terribles soldats décorés … dont faisait partie Jünger en 14-18, mais plus

créativité, l’originalité, les excès deviennent une échappatoire aux angoisses du réel. La poésie invite à la méditation religieuse ou célèbre la liberté individuelle par la créativité. La poésie baroque - thèmes : violence, inconstance, illusion, fascination pour la mort, métamorphoses  reflètent l’incertitude et le pessimisme sur la condition humaine CHASSIGNET, SPONDE, SAINT-AMANT LA PRECIOSITE devient une marque de distinction aristocratique. La poésie est le genre littéraire supérieur. La

portrait, dans sa B.D. est tout-à-fait remarquable !) • Les effets de contraste • Richesse et laideur s’opposent : pierres, agrafes, bijoux (annoncés par des allitérations en r), feutre et argent, matériaux doux ou somptueux, ne parviennent pas à cacher l’horreur qui passe à travers les fentes et les mailles. Le luxe, paradoxalement, ne fait qu’aggraver la situation, attirant l’attention sur la laideur pachydermique du suffète : ainsi la construction de la phrase accumule-t-elle dans un premier temps

artistiques auront été aussi explicites et marquantes. En plein contexte de la Contre-Réforme, où le Concile de Trente préconise une peinture noble et lisible, le Caravage cherche à peindre une vérité qui refuse les conventions et ne recule pas devant la laideur. Par son sens révolutionnaire du sacré, il subs- titue un naturalisme extrême aux artifices du maniérisme. Fidèle à la nature et très influencé par Michel-Ange, il fait du corps humain le véritable objet de sa peinture. Son œuvre puissante et novatrice

s’attaquer à des motifs peu conventionnels, comme celui de cette « charogne ». XXIX ème poème de la première partie du recueil, intitulée « Spleen et Idéal », « Une Charogne » reflète bien cette double tendance du poète à se diriger à la fois vers la fascination mélancolique et macabre pour le mal et le laid (le « spleen ») et à tenter de s’élever plus haut vers une Beauté transcendante, « idéale ». Il décrit un objet horrible, le plus horrible qu’on puisse imaginer peut-être, et pourtant ce poème est un

OBJECTIFS ? A- Dénoncer et critiquer la société B- Dévoiler, montrer ce que l’on ne voit pas C- Détourner, trouver un double sens III. LES REACTIONS QUE CET ART HORRIFIQUE SUSCITE A- Un public qui ne le conçoit pas B- Une curiosité malsaine : la fascination, le désir C - La censure de la société lorsque l’artiste dépasse les limites p6 p9 p11 p13 p13 p14 p16 p18 p18 p21 p22 CONCLUSION p24 BIBLIOGRAPHIE p25 3 Dossier Introduction Intentions J’ai choisi de traiter le thème de l’horreur dans

Gaillard. Il est vrai que les rares descriptions physiques que l’auteur nous donne du personnage insistent sur sa laideur, qui va en s’empirant au fil des mauvais traitements et des maladies. On peut citer un extrait : page 25 : “…il en garda des cicatrices, des crevasses et des escarres, ainsi qu’un pied quelque peu estropié qui le faisait boiter…”. Mais à d’autres moments cette laideur est relativisée, et semble se dissoudre dans une absence totale de caractéristiques. Ainsi p. 28 : “Pourtant,

pierre (sculpture)avec une béance bleu (peinture) mise en corps de la peinture. Robert Moris, jente centrale rose de tissus en chutte. Wiliam Jackson, «la descente du diable». Jasper Johns, «painting with ball». Eugène Leroy William Dekoning, la laideur de la chair, attrait/répulsion. Georgia O’Keefle, Stijlitz, mélange photos et peintre, homme/femme. Karl Blossfeldt Ann Mandelboom, photos Anne+Patrick Poirier Peter Witkin Max Ernst Livre : «l’anti-oeddip». C. Boltensky et Louise Bourgeois, travaillent