La Littérature Fenêtre Sur Le Monde

passé, de leurs sentiments) ; la focalisation interne ; le monde est appréhendé de l'intérieur du personnage et tout ce qu'il ne saisit pas est flou ; le lecteur est plongé directement dans les pensées du personnage, notamment par le biais du discours indirect libre. Ce type de focalisation est fréquent chez Flaubert, Stendhal, mais aussi dans les conversations intérieures qu'affectionne la littérature moderne et qui restreignent le monde à ce que le sujet en perçoit (Joyce, Sarraute) ; la focalisation

............................................... 20 Voies de communication et assistances visées ................................................................... 22 CHAPITRE 2 : REVUE DE LITTERATURE ET DONNEES ........................................................ 23 I. II. III. Revue de littérature :............................................................................................................... 23 Les données : ..............................................................

de son propre aveu, se donne à lire, "littéralement et dans tous les sens." C'est cette surabondance inouïe de trouvailles que le poète épuisé par sa propre vitesse finira par solder: "A vendre les Corps sans prix, hors de toute race, de tout monde, de tout sexe, de toute descendance! Les richesses jaillissant à chaque démarche! Solde de diamants sans contrôle! (...) A vendre les applications de calcul et les sauts d'harmonie inouïs. Les trouvailles et les termes non soupçonnés, possession

mènent en outre une GUERRE DE L’OMBRE qui oppose les services secrets respectifs : KGB / CIA. Espionnage, méfiance qui tourne à la paranoïa. Mais ces opérations sont souvent insignifiantes sur le plan politique. Cet aspect a produit une abondante littérature (Ian Fleming, James Bond ; John Le Carré) I. QUI EST RESPONSABLE DE LA GUERRE FROIDE ? A-EN OCCIDENT : DE LA CRAINTE A L’HYSTERIE - Après la Seconde Guerre mondiale, l’avenir du capitalisme et de la société libérale semble loin d’être assuré. -

âges et les sexes mêlés, les greniers aussi hideux que les caves, des galetas2 où il entre assez de froid pour grelotter et pas assez d'air pour respirer !   Je demandais à une femme de la rue du Bois-Saint-Sauveur : pourquoi n'ouvrez-vous pas les fenêtres ? - elle m'a répondu : - parce que les châssis sont pourris et qu'ils nous resteraient dans les mains. J'ai insisté : - vous ne les ouvrez-donc jamais ? - Jamais, monsieur !   Figurez-vous la population maladive et étiolée3, des spectres au seuil

n’en ai que plus de tort de venir aujourd’hui, puisque vous me permettez de vous voir dans la semaine. LA MARQUISE. Prenez votre parti et mettez-vous là. Si vous êtes de bonne humeur, vous parlerez ; sinon, chauffez-vous. Je ne compte pas sur grand monde aujourd’hui, vous regarderez défiler ma petite lanterne magique. Mais qu’avez-vous donc ? vous me semblez… LE COMTE. Quoi ? LA MARQUISE. Pour ma gloire, je ne veux pas le dire. LE COMTE. Ma foi, je vous l’avouerai ; avant d’entrer ici, je l’étais

avait » qui ouvre l’histoire fait immédiatement songer aux ouvertures de contes de fées (« il était une fois ») 2. On retrouve également dans cet incipit des procédés d’oralité (éléments essentiels du conte). Le conte s’inscrit dans la famille de la littérature orale qui se transmet par le bouche à oreilles (et non par les livres). Dans cet incipit, on observe une langue simple et un développement linéaire de l’histoire propre à l’oralité (« il y avait en Westphalie… » « Monsieur le baron était… » « Pangloss

anoblie de nos émotions, de nos rêves, de nos peines, de nos désirs. A travers le langage soudain magnifié, nous atteignons à la source même de ce qui nous fait agir, penser ou croire. Il est des grands thèmes qu’on retrouve dans toute poésie du monde, mais on peut également y découvrir d’humbles vérités quotidiennes. Dieu, l’amour, la mort, le lait de la tendresse humaine ou l’horreur, la peur, la misère et la douleur s’y rencontrent sans cesse, mais aussi le pain, la lampe, un chien, l’aiguille

1952 et aura quatre enfants. C’est pour eux qu’il se met à inventer des histoires plus longues et plus souriantes, qu’il publie à partir des années 60. Il débute donc dans la littérature de jeunesse avec Charlie et la Chocolaterie, puis avec une série de best-sellers parmi lesquels Le Bon Gros Géant, Dany le champion du monde, Matilda etc. Roald Dahl a écrit tous ces livres dans une cabane, au fond du verger à pommes d’une maison grégorienne de Great Missenden qu’il partageait avec sa femme

)tenant d’une main un plateau avec des rafraîchissements.Elle est dans la pénombre se détachant à peine du cadre de la porte. -en plus de l’ouverture de la porte on peut remarquer dans l’angle droit du tableau au dessus de la femme une ouverture fenêtre en partie coupée par le bord de la toile. Genre de l’œuvre : -scène de genre :scène d’intérieur (la famille du peintre dans son atelier) -auto portrait du peintre avec le portrait de sa famille -nature morte :la coupe de fruits+le bouquet de fleurs(sujets