La Machine Infernale Personnages

l’adaptateur. Or, ici tout est fait pour démonter, voire pervertir le fonctionnement de la tragédie antique. Le chœur n’est plus un groupe, c’est un seul personnage (qui reprend donc le rôle du coryphée antique, le chef de chœur). – Dans la tragédie antique, le chœur (dans l’orchestra au pied de la scène) représente l’humanité normale par opposition aux personnages tragiques sur scène : les vers et le dialecte employés sont également différent et soulignent fortement cette opposition. Le chœur est donc en

la survivance du genre tragique à l’époque contemporaine En classe : distribution d’un G.T (celui qui est proposé par le manuel de Delagrave p. 146/147) extrait d’Electre de Giraudoux, le chœur dans l’Antigone d’Anouilh, La voix dans la machine infernale de Cocteau, et un extrait de La mort de la tragédie de G. Steiner. Oral : demander à un élève de reprendre clairement les éléments découverts dans les textes 2.La tragédie à l’époque classique définie par le théoricien de l’art classique :

antiques. Entre les années 1920 et le début des années 1950, pour exprimer leurs inquiétudes, certains auteurs puisent leur inspiration dans les mythes gréco-romains qu’ils transposent dans le monde de leur époque : Cocteau dans La Machine infernale (1933) et Anouilh dans Antigone (1944) s’inspirent du mythe d’Œdipe ; Giraudoux dans La Guerre de Troie n’aura pas lieu (1935) s’inspire de la guerre de Troie. La reprise du mythe antique permet d’exprimer les interrogations profondes

puissant et muet. Cependant, Mes-Bottes, accompagné de ses deux camarades, était venu s’accouder sur la barrière, en attendant qu’un coin du comptoir fût libre. Il avait un rire de poulie mal graissée, hochant la tête, les yeux attendris, fixés sur la machine à soûler. Tonnerre de Dieu ! elle était bien gentille ! Il y avait dans ce gros bedon de cuivre, de quoi se tenir le gosier au frais pendant huit jours. Lui aurait voulu qu’on lui soudât le bout du serpentin entre les dents, pour sentir le vitriol

Chaplin : C.C. est née 16 avril 1889 à Londres, dans une famille de comédien, il connait une enfance misérable mais malgré ça il fait ses début au cinéma aux Etats Unis dans un court métrage burlesque en 1914. C’est cette année-là ou il créer le personnage Charlot, puis par la suite il est le réalisateur de nombreux film dont Le Kid en 1921, La ruée vers l’or (1925) puis Les Lumières de la ville (1931), et évidemment les Temps moderne en 1936 et aussi son célèbre film : le Dictateur en 1940 .Après

« Germinal » qui sont ces œuvres les plus connues. Le passage que nous allons étudier de Germinal, est celui de la mine, ou nous avons une description d’un mineur nommé Maheu. I) La souffrance de Maheu a. L’hostilité de la mine • Le personnage de Maheu est décrit durant tout un paragraphe et est emblématique de la dureté des conditions de travail que connaissent tous les mineurs. Tout d’abord, nous pouvons noter une indication de la température, « trente cinq degrés », ainsi qu’un espace

endormie » qui permet un jeu de contrastes entre l'obscurité et la lumière : caractère très visuel et presque cinématographique -cadre sonore : contraste silence de la ville et bruit des machines (imprimant texte de propagande) -focalisation omnisciente/zéro pour la description de la ville dans un paysage infernal qui justifie leur mouvement révolutionnaire -puis focalisation interne : « il se souvint » et « purgatoire » qui traduit une interprétation subjective présentée comme une ville de damnés

Puis elle meurt. Thésée se rend auprès d'Aricie et lui dit qu'il l'a prend sous son ail comme si elle était sa fille. Époque et contextualisation Racine (1639-1699) -> 1673: Académie française Phèdre; 1677 TRAGÉDIE Terreur et pitié: Les personnages font pleurer, frémir (inspiration grecque). Les malheurs viennent des passions de l'homme (amour et ambition politique). Action: Simple et doit provoquer une émotion. Vraisemblance et bienséance. Le héros est ni trop bon, ni trop mauvais ->

1976). C'est en 1976 que Jacques Tardi fait son entrée chez Casterman et entame le cycle des Aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec , dont le succès ne se fait pas attendre. Le neuvième album de cette série populaire, intitulé Le labyrinthe infernal, paraît en 2007, et le film de Luc Besson adaptant les quatre premiers tomes sort au cinéma en 2010. Il a toujours été hanté par la Première Guerre Mondiale, au cours de laquelle, notamment, son grandpère a été gazé. La composition de C’était la

s’en éloignent. Un écrivain écrit donc par complicité ou par rivalité vis-à-vis d’autres œuvres ou auteurs. 1)La citation ou l’allusion Un auteur peut évoquer un autre auteur par le biais d’un renvoi à une phrase célèbre, un personnage, une situation précise ou un personnage. La citation revient à nommer l’auteur source et l’œuvre citée alors que l’allusion est plus discrète et repose souvent sur la déduction du lecteur. La citation est claire et explicite alors que l’allusion peut passer inaperçue