La Mise En Scène Et Le Naturalisme

1ère technologique 3) Prolongements 1. Préparer l’entrée dans l’œuvre :   A) Séries générales Groupement de textes : " Théorie et pratique du naturalisme " Cf. http://www.multimania.com/plavergne/zola.htm La doctrine naturaliste 1.Le refus de la psychologie 2.L’expérimentation scientifique : l’hérédité 3.L’influence du milieu Naturalisme et création littéraire 1.La question du style (commentaire d’un extrait de La Curée) 2.Le rôle du narrateur (dissertation littéraire sur L’Assommoir)

peau des personnages apportant alors une focalisation zéro au texte, jeu assez caractéristique du réalisme et du naturalisme. Par certains procédés, l'écrivain met donc en relief la scène, et fait désirer au lecteur la suite. On évolue alors d'une simple narration à un récit de plus en plus contrasté pour finir sur une sorte de scène théâtrale du fait de l'évolution du dialogue et de la scène vers un ton dramatique. II - Les autres, le groupe Dès le début du texte, le groupe opposé à Simon est

frappant par ses œuvres représentant des milieux hétérogènes dans lequel se croisent des boutiquiers comme les Dufour ( « Une partie de campagne »), des fils de sénateurs ou des femmes aux mœurs légères (« La femme de Paul »). Quant à Zola, il met en scène des mineurs dans Germinal ou encore une blanchisseuse et un ouvrier zingueur dans L’Assommoir . Selon le milieu dévoilé l'auteur emploi un vocabulaire argotique ou technique propre au milieu. Ainsi dans « Une partie de campagne » les protagonistes

Commentaire du chapitre XI de Nana (1880), Zola Le naturalisme est un mouvement littéraire et artistique présent du début à la fin du XIXème siècle qui se caractérise notamment par un désir d'objectivité scientifique dans la description des réalités humaines. Émile Zola, journaliste et écrivain, est l'un des premiers à inscrire ses romans dans ce mouvement, et il est aujourd'hui reconnu comme le père et plus grand représentant du naturalisme. Né à Paris en 1840 et mort en 1902, Zola acquiert sa

perpétuelle évolution ? I. La mise en crise et les mutations de la forme dramatique de 1880 à 1950 II. La révolution dramaturgique des années 1950 et son héritage. Le théâtre européen s’ouvre aux influences étrangères, il découvre le théâtre oriental et l’expressionisme. Les problèmes de l’illusion et des rapports du théâtre au réel se posent alors en termes nouveaux. Parallèlement le lieu du théâtre se transforme ce qui modifie la conception illusionniste de la scène. Tout d’abord par le rôle

plutôt que religieuses. Il résulterait donc de ses paroles, une morale sans réel rapport avec la religion, une mise à distance quelque peu importante, ce qui, évidemment, ne plaît pas à l’Eglise. Le problème ne s’arrête pas là. Effectivement, certaines répliques de Cléante laisseraient penser que la religion n’est peut-être pas la meilleure conception de l’homme. Prenons pour exemple la scène où Orgon tente de convaincre Cléante de l’honnêteté et de la bienveillance de Tartuffe[8] : le vieil homme explique

vit donc un grand bouleversement spirituel mais également psychologique. Mais l’Eglise catholique ne reste pas les bras croisés et mène ce qu’on nommera une contre-réforme. Comment va-t-elle communiquer, comment va-t- elle réagir ? En mettant en scène ce qui caractérisera sous certains aspects l’art baroque. Vous n’ignorez pas que la réforme protestante prétend vouloir revenir aux sources du christianisme et pour cela prône une certaine austérité. Ainsi, par exemple, dans les temples protestants

l’appartenance au groupe dont se distingue quelques retardataires. 2. La misère - Misère du cadre : « en évitant les coulées d’ordures », « les vieux abattoirs noirs de leurs massacres et de leur puanteur », « l’hôpital neuf blafard », c’est un trait du naturalisme. - Misère des gens : alcoolisme, mauvaise santé « les gens boivent, toussent, crachent », « les ouvrières se serrent dans leurs minces vêtements », « ils soufflent dans leurs doigts ». - Autres éléments : « les employés mangent leur pain d’un

Le souci constant du réel et du détail prend son essor et s’amplifie de décennie en décennie pour enfin culminer avec l’apparition du Naturalisme. Héritier de l’approche réaliste poussée dans sa forme la plus extrême, le courant naissant accueille les sciences naturelles et la Médecine expérimentale dans le domaine de la littérature. Chef de file du Naturalisme, Émile Zola marque le siècle, de 1871 à 1893, par le cycle des Rougon-Macquart qui narre « l’histoire naturelle et sociale d’une famille

Les contemplations, puis viennent Théophile Gauthier, Gérard de Nerval, A.Dumas avec notamment Les trois mousquetaires, Alfred de Vigny et enfin Alphonse de Lamartine avec Méditations poétiques. VI. Le réalisme et le naturalisme (1850-1885) : Le réalisme et le naturalisme sont deux mouvements importants de la littérature au XIXème siècle. Tous deux reflètent les préoccupations sociales et politiques de l'époque. · Le réalisme se développe à partir de 1848, bien avant le mouvement naturaliste