La Monstruosité

constitue alors un stigmate que l'on peut nommer handicap. Ces stigmates conduisent à discréditer l'individu (quand ils sont visibles) ou à le rendre discréditable (quand ils ne sont pas visibles). Goffman précise trois catégories de stigmates: les monstruosités du corps; les tares du caractère prenant l'aspect aux yeux d'autrui de manque de volonté, de passions antinaturelles, de malhonnêteté dont on infère l'existence de l'individu parce que l'on sait qu'il est mentalement dérangé, alcoolique, homosexuel

la société bretonne, une sorte monstruosité. Mais après que les personnages porteurs des valeurs traditionnelles l'aient décrite, le narrateur la décrit d'une façon totalement différente : il emploie aussi l'adjectif monstrueux ou le nom monstruosité mais dans un sens totalement opposé. Il la décrit comme « une de ces monstruosités qui s'élèvent dans l'humanité comme des monuments, et dont la gloire est favorisée par la rareté »[28]. Pour le narrateur, la monstruosité de Camille Maupin est synonyme

la Metro-GoldwynMayer (1924) et avec Le Club des trois (The Unholy Three, 1925) que Tod Browning réalise les films qu’il désire véritablement. Il approfondit alors régulièrement un univers ou une problématique : foire et cirque, criminalité et monstruosité – La Morsure (The Show, 1927) et L’Inconnu (1927) ; jungle et relation père/fille teintée d’inceste – À l’Ouest de Zanzibar (1928) et Loin vers l’est (1929). Parmi les procédures, thématiques et figures au centre de ses films : la rapidité de mise

vivant, particulièrement suggestif), ce qui a pour but de frapper le lecteur (on décrit un monstre) et de mettre d’emblée en évidence la violence et le pouvoir de l’imagination. Le philosophe analyse ensuite les causes qui expliquent ces deux monstruosités. Nous entrons alors dans un texte explicatif ; il développe une démonstration qui se veut rigoureuse. Les deux exemples sont traités de façon analogue : les faits « extérieurs » sont d’abord décrits, puis l’explication physiologique et médicale

te repoussent : Monstruosité physique de la femme sauvage qui devient objet de curiosité dans les foires ; monstruosité comportementale de cette maîtresse, véritable "phénomène vivant" qui " mangeait, mâchait, broyait, dévorait, engloutissait" tout ce qu'elle trouvait à manger ; Monstruosité mentale de Mademoiselle Bistouri qui est obsédée par le corps médical ; Monstruosité morale de cette mère qui vend par petits morceaux La Corde avec laquelle son fils s'est pendu ; Monstruosité de perfection de

échapper aux rencontres avec sa famille. 4. L’entourage de Gregor avant de le voir, s’inquiète pour lui. Lorsque ceux-ci le voient, ils éprouvent un dégout pour lui, ils le rejettent. Jusqu'à vouloir l’enfermer dans sa chambre pour ne plus voir sa « monstruosité ». 5. Chaque membres de la famille reprends peu à peu leur place, tel que le père qui devient autoritaire et tyrannique, la mère qui éprouve du dégout au lieu de la compassion maternelle, et la sœur qui vient jusqu'à vouloir tuer son frère alors

misanthropie, nous faisant vite avancer dans le récit. Cependant j’ai été quelque peu déçue de me rendre compte que l’explication de cette monstruosité était relativement dénuée de sens. De plus, la fin ne m’a pas parue explicite. On ne sait pas si Nina étrangle l’écrivain pour le faire taire tant ses discours sont abjectes, pour le punir, pour se libérer de sa monstruosité, ou encore pour s’affranchir de cette masse informe avec laquelle elle se sentait irrépressiblement liée. Ma citation favorite, qui

de sa vie par ses actions I/ La représentation de la mort – mise en évidence du caractère problématique de celle-ci a) Une mort omniprésente : présente par l’absence b) D’une mort idéalisée à la réalité de celle-ci c) Violence et monstruosité II/ Electre – étude des différents états de la jeune femme et de leur évolution a) Un personnage qui doute b) Un personnage qui tente de se convaincre et de légitimer le crime c) Un personnage agité et à la limite de la folie (résurgence

argument. Pour celui-ci : certains personnages romanesques font preuve de qualités morales exceptionnelles. Ou : un romancier peut doter ses héros de vertus ou de vices qui dépassent l’humanité ordinaire. Ou : c’est parfois la perfection ou la monstruosité morale qui donne au personnage son originalité. Certains personnages de romans peuvent apparaître comme « singuliers » par leur exception morale (dans le bien ou dans le mal…). [Exemple] L’intégrité mor Amorce] Dans la vie courante, l’expression

le roux c’est les enfants du diable. * Dans la description que Victor Hugo fait de Quasimodo on retrouve le champ lexical de la monstruosité. * Victor Hugo appel le peuple, la populace. il montre que le peuple devant Quasimodo ne réfléchissait pas. * La croyance populaire de l’époque, croyais que lorsqu’on regardait une personne monstrueuse, la monstruosité se reflètera sur le futur enfant à naitre. * Quasimodo est considéré comme quelqu’un qui fait de la magie et que son âme est à