La Narrateur Participant

INTRODUCTION GENERALE PREMIERE PARTIE : LA VOIX NARRATIVE INTRODUCTION CHAPITRE I : CARACTERISATION DES INSTANCES NARRATIVES PRINCIPALES 1 – Les narrateurs noirs 2 – Les narrateurs métis 3 – Les narrateurs principaux, une passion partagée : l’art CHAPITRE II : LA REPRESENTATION DES INSTANCES NARRATIVES INTRUSES 1 – Les narrateurs-personnages du récit 2 – Typologie des narrataires DEUXIEME PARTIE : LES ACTEURS DU RECIT OU L’EXPRESSION OSTENTATOIRE DE PERSONNALITE MARQUEE INTRODUCTION

bilan et tendances de la littérature négro-africaine » Dans les lignes qui suivent, nous vous proposons le rapport général de ces assises articulé autour de quatre grands points, à savoir : 1. de l’organisation du Colloque 2. des participants au Colloque 3. des travaux proprement dits 4. du bilan, des tendances et des recommandations I. ORGANISATION GENERALE DU COLLOQUE 1. Comité d’honneur et de soutien : - Président : Le Recteur de l’Université de Lubumbashi, Professeur

du XIXè siècle. L'importance de la question de l'identité dans l'écriture nervalienne rend aisément compréhensible l'importance que peut revêtir dans ce long récit le traitement de l'Altérité orientale. On peut dire schématiquement que Gérard, le narrateur-personnage du Voyage en Orient poursuit le mirage d'un Ailleurs oriental et d'une Altérité orientale à laquelle il pourrait s'identifier (dans tous les sens du terme) dans le cadre d'une entreprise de rénovation de son être et de son existence.

de conduite qui se présente. Dès lors, l'application de la théorie de Festinger semble opératoire dans les stages de sensibilisation. Concrètement, elle se traduit en provoquant une dissonance entre les actes et les représentations de chacun des participants, à quoi on oppose une réalité scientifique non discutable (perception, notion de mathématique, de physique, de d ynamique...) et par l'apport de connaissances sur l'accidentalité (typologie de l'accident par exemple). Pour retrouver une consonance

socio-économique en mesure de répondre aux attentes de ce peuple meurtri mais plein d’espoir et à qui l’on a promis un avenir meilleur après le départ du Blanc colonisateur. Dans Le pleurer-rire, il s’agit essentiellement du récit du personnage-narrateur Maître d’hôtel qui décrit la façon dont le pouvoir est exercé et son impact sur la population. Il arrive à le faire grâce à son contact direct avec le bas peuple d’où il est issu et qu’il a l’occasion de 3 fréquenter régulièrement dans les

cherche à représenter la vie telle qu’elle est, de la manière la plus authentique possible. Procédés : référence à des lieux ou personnages réels, description des aspects de la vie généralement masqués par la littérature, travail de documentation, narrateur omniscient. Flaubert : Madame Bovary et L’Education sentimentale ; Balzac : Le Père Goriot et Illusions perdues ; Stendhal : Le Rouge et le Noir et la Chartreuse de Parme. II. Mouvement littéraire et culturel qui succède au réalisme. Veut appliquer

.................................................................. 75 2.1 LA DISTANCE .......................................................................................................................................... 75 2.2 FONCTIONS DU NARRATEUR ............................................................................................................... 76 3. L’INSTANCE NARRATIVE ..........................................................................................................

Chabert, homme simple et loyal, qui, blessé en participant, au cours de la bataille d'Eylau en 1807, à la charge monumentale donnée par Joachim Murat qui força l’ennemi à la retraite, fut déclaré mort mais était resté vivant sous une montagne de cadavres, cherche en vain à recouvrer son identité, ses biens, son rang, et peut-être sa femme. On apprend que Hyacinthe Chabert, enfant trouvé, a gagné ses galons de colonel dans la Garde impériale en participant à l’expédition d’Égypte de Napoléon Ier, a épousé

manière de Flaubert, c’est plutôt la vision de personnages singuliers qui constitue le point de vue. Mercadier est bien sûr traité massivement de manière interne, mais il n’est pas le seul : la « focalisation tournante12 » qui réfracte la vision du narrateur, sans y adhérer totalement, emprunte le regard de la plupart des personnages dont on lit les “romans” ; le procédé comporte l’avantage de faire entrer le lecteur de plein pied dans le point de vue de plusieurs personnages, de les rendre attachants

considérer le réel après avoir vécu un moment fantastique dans une nouvelle comme "Les Striges"[49]. Le narrateur est victime du récit qui lui a été fait au cours de la soirée. Il s'enfuit en courant de chez son hôte alors qu'un esclave vient de pénétrer dans la pièce. Ce dernier est décrit avec les mêmes caractéristiques que le cadavre de l'histoire que l'on vient juste de finir de lui raconter. Le narrateur n'est même plus certain de son propre réel, celui-là même qu'il croyait stable un repas plus tôt