La Personnification Maupassant

mots surlignés en jaune)-une gradation (mauve)-une personnification (vert)Grille de correction /10Originalité/3Cohérence des poèmes avec les sections choisies /2Justesse des procédés d’écriture (0,5 / procédé)/3Respect des consignes (titres, nombre de mots, mise en page)/2 b) Un portrait réaliste [Échéance suggérée : 18 octobre]Vous devez réaliser un portrait à la manière de Maupassant. Votre personnage devrait être représentatif d’une

Céline MORVAN, collège Jean Jaurès, ALBI, celinemmorvan@wanadoo.fr BOULE DE SUIF, Maupassant Séance 1 : IMPRESSIONS DE LECTURE 1. Pourquoi les dix personnages quittent-ils Rouen ? 2. Qui sont les dix passagers de la voiture ? Classe les en deux groupes et justifie ton classement en donnant un nom à chacun des deux groupes. 3. Quels sont les deux événements qui retardent leur arrivée ? 4. Cherche dans le dictionnaire les deux mots suivants et recopie la définition qui correspond au

l'imagination du lecteur, mettre en place les éléments et nous plonger dans l'univers. On peut voir beaucoup de description (description du carde -> importance du paysage), ainsi que d'occurence de noms propres ("les champes Elysées" ; "Neuilly"...), Maupassant créer une précision, on arrive à reconnaître les lieux car ils existent, c'est un effet de réel. l 1 à 4: on peut croire à un grand évènement: "de fort bonne heure" ; "depuis 5mois" (complément circonstanciel de temps) ; "impatiemment" (adverbe

Séance 2 La nuit de Maupassant Voca sinistre : macabre, Qui apporte, qui donne la mort; que la mort accompagne. Fardeau : charge pesante à porter Impétueux : vif, avec grande force Invincible : qui ne peut être combattu, réprimé Braconnier : Celui qui se livre au braconnage, qui s'empare furtivement du gibier ou du poisson d'autrui Onduler : faire des vagues becs de gaz : lampadaires de l’époque, marchaient au gaz factice : faux, artificiel phosphorescents : qui brillent dans le noir

du mariage, se semblent donc pas pleinement heureuse dans l'enfance. Cependant, les espoirs sont déçus par le mariage et ses jeunes femmes deviennent malheureuses. Pour accéder aux pensées des personnages, Flaubert et Maupassant utilisent la focalisation interne. Chez Maupassant, les « nuages sombres » suggèrent que Jeanne est triste. Chez Flaubert la campagne reste, elle, inchangée : on comprend qu'Emma s'ennuie, aspire au changement. Elle s'interroge d'ailleurs : « Pourquoi, mon Dieu, me suis-je

Pierre et Jean Les Phares (Chapitre 2) Maupassant Recherche Chercher une analyse de texte : Rubriques Aidez-moi ! Forum Maths première Biologie première Histoire-géo première Les TPE Avertissement Liens Oral du bac de français Méthode Révisions Déroulement de l'oral Matériel à apporter Texte officiel Ecrit du bac de français Accueil Commentaire Dissertation Ecriture d'invention Questions sur le corpus Annales Pour aller plus loin Biographies

ou de l’élégance de la « Grande Dame » par sorte de convention dans la description de Paris, non, on n’essaye pas de convaincre le lecteur. L’incipit de Bel-Ami, très réaliste, est narré sans focalisation et s’appuie sur des personnifications telles « La ville […] paraissait suer dans la nuit étouffante » ou « Les égouts soufflaient par leurs bouches de granit leurs haleines empestées » et sur des descriptions détaillées (rendues naturelles par le type de focalisation) afin de montrer

Pierre et Jean , Guy de Maupassant, 1887 : un commentaire composé de l'incipit Méthode du commentaire composé On rappellera ici la méthode du commentaire composé vu en  cours francais  : Ici, nous détaillerons par l'italique les différents moments du développement, mais ils ne sont normalement pas à signaler. De même, il ne doit normalement pas figurer de tableaux dans votre commentaire composé. Les listes à puces sont également

nuit noire et profonde, l’aube ou le crépuscule, la lueur du feu ou des bougies permettent de faire douter de ce qui est vu. Les conditions météorologiques participent aussi à ce brouillage des repères du temps et de l’espace : brume (Sur l’eau, Maupassant), pluie… - SOIT il est très réaliste (XXème siècle) : ce cadre est destiné à endormir la méfiance du lecteur pour faire surgir plus fortement l’irrationnel. Le fantastique se situe toujours sur une limite : les sens ( la vue, l’ouïe) sont

maison comme un espace de la rêverie et de l’intimité. En second lieu, nous allons approcher la maison tel un espace de la sécurité et de la protection. Ensuite, elle sera vue comme un espace de monotonie et d’ennui tel qu’il est prôné par Guy de Maupassant. Enfin nous allons parler des métaphores de la maison comme quoi elles sont les lieux qui protègent nos souvenirs et par conséquent les lieux capables de déclencher une sorte de rêverie. a- espace rêveur le philosophe Gaston Bachelard