La Representation Du Surnaturel Au Theatre

suffisamment à situer sur l’axe du temps les nouvelles et les auteurs. Nous avons donc déterminé cinq rubriques correspondant à des formes spécifiques : l’extraordinaire, l’inquiétante étrangeté, l’hésitation devant le surnaturel, la concession au surnaturel, l’adhésion au surnaturel. Pourquoi un tel découpage ? D’une part parce qu’il permet de montrer différentes facettes de l’esthétique fantastique, d’autre part parce qu’il met en évidence un continuum qui s’étend de la forme minimale du fantastique

et devient historique ; l'Histoire ne concerne cependant pas que les puissants, comme dans la dramaturgie classique, mais se réalise dans la rue. B. Le drame romantique, un genre éphémère. Au cours du demi-siècle romantique, le nouveau théâtre se développe sur deux décennies : 1823 → 1843. Trois phases se succèdent : l’élaboration théorique (années 1820), la création des chefs d’œuvre et le déclin, malgré les succès remportés par Hugo, Vigny et Dumas. 2. Caractéristique du drame Romantique

Florence. Celui-ci, dans sa pièce (de date incertaine, mais probablement antérieure à 1650), changea le caractère et le sens du thème original ; il piquait la curiosité par le mystérieux, mais laissait perdre toute la signification religieuse : le surnaturel se transformait en féerie. Il développait le comique (souvent de qualité douteuse) en se servant de «lazzi», en utilisant les personnages de la «commedia dell'arte» : le Docteur, Pantalon, Brunetta. Le valet de Don Juan, Passarino, n'était qu'un

Le cinéma a depuis toujours abondamment puisé dans la matière littéraire. Que les œuvres romanesques soient populaires, inédites, novatrices ou bien traditionnelles, l’adaptation cinématographique a repris et parfois poursuivi une pratique dont le théâtre était déjà coutumier. Le défi d’introduire dans la thèse le principe d’une sémiologie à géométrie variable pourrait reposer sur un hiatus dans la mesure où l’adaptation se construit sur une interaction de paramètres qui n’ont pas forcément de rapport

débuts de la psychiatrie, a été en partie créé par Émile Zola, qui en devint le chef de file. Le naturalisme prolonge, en l’exacerbant, le réalisme littéraire. Ce mouvement dans son siècle aboutit à influencer plusieurs domaines notamment : le théâtre,on assiste à des mises en scène hyperréalistes d’adaptations de romans naturalistes, Zola, en rendant au Congrès scientifique de France en 1866, Zola adresse un mémoire mettant en rapport roman naturaliste et épopée. Or, le genre épique est un genre

littéraire. Il aborde les thèmes de la séparation des genres et respecte les trois unités au théâtre (lieu temps action). Le 17e siècle appelé « Grand siècle » associé ay r_ge de Louis XIV « le Roi Soleil » car à l'époque la France rayonne par sa politique, ca culture, son art. Dom Juan aussi appelé le Festin de Pierre est une pièce de théâtre écrite par Molière en 1665 a été jouée pour la première fois au théâtre royale, la même année. La pièce met en scène Dom Juan, un séducteur aux multiples conquêtes

nom et un événement historique majeur : la lutte pour le triomphe de la République. Remarques : 1. Tension dramatique : l’adjectif « dramatique » est formé à partir du nom « drame » qui signifie « action ». Le mot drame désigne l’action au théâtre. Il ne faut pas le confondre avec l’usage que l’on fait couramment du mot et qui remplace en réalité le mot « tragique » (ex : Cet accident a été un drame pour sa famille → en emploi courant, « drame » signifie « événement qui provoque les larmes

15 février 1665 au théâtre du Palais-Royal. Elle portait alors le titre Le Festin de Pierre, mais Molière n'ayant pas publié la pièce de son vivant, le titre est devenu Dom Juan ou le Festin de Pierre en 1682 lors de sa première édition dans les Œuvres posthumes de Monsieur de Molière : ce nouveau titre devait servir à distinguer la version originelle de Molière — en prose — de la version versifiée (et édulcorée) par Thomas Corneille qui était depuis 1677 à l'affiche du Théâtre Guénégaud (sous le

thème dominant de l’infidélité .
Contexte historique : le XVII = grand siècle religieux , siècle de la rigueur , janséniste ( morale chrétienne austère )
Contexte littéraire et artistique : le XVII = le baroque (liberté d’imagination, illusion , aux théâtre = pièces " à machines ") et le classicisme (règles des trois unités, bienséances)
Dom Juan est une pièce baroque, libérée des contraintes, ni unité de lieu ni unité de temps . Recours à tous les artifices notamment au merveilleux. La pièce de Molière

-Voir illusion etc… ‘’ombre’’ ‘’lumière’’ ‘’rayon’’ etc.‘’demi sommeil’’ déplorablement blessé-(l.30) je ne compris pas=> pensées-liée ‘’château’’ (l.1) + voc. descriptionMoment ‘’minuit’’ | La vie et l’art- une histoire étrange-phénomène surnaturel ou explication rationnelle- un réflexion du pouvoir de l’artIII’- le doute subsiste entre les 2 interprétations | -pt de vue diffèrent omniscientStatut du narrateur diffèrent extérieurPersonnages différent sauf la femme.Schéma narratif complet/court-progression