La Symbolique Des Fenêtres

de l’affiche. En haut, les lignes droites et les formes rectangulaires dominent obliques à la base de l’affiche. Une flèche de couleur blanche avec trois pointes. Au niveau de la fenêtre des barres coupées sous formes de deux demi- cercles au centre de cette dernière. La lumière immanente de la fenêtre prend forme d’un cercle qui l’englobe. - Environnement coloré et dominantes Dominante noir sur la majorité de la page avec un dégradé de plus en plus clair vers le centre bas de la

bourgeoisie italienne pour l'art. Or l'Italie est le berceau de la Renaissance. Le tableau représente une chambre flamande de la première moitié du XIVème siècle. A droite un lit à baldaquin avec de lourds rideaux rouges, à gauche une fenêtre ouverte sur un jardin. Sous la fenêtre, un coffre sur lequel sont posés des fruits. A gauche du lit à baldaquin une chaise ornée d’une statuette de Sainte Marguerite, puis à côté à gauche un banc. Au milieu de la pièce, un couple se tient debout se donnant la main

qui vont organiser notre analyse: nous montrerons qu'il y a la fonction satirique qui permet au romancier de s'attaquer aux ridicules et aux vices de son temps, la fonction dramatique qui permet de comprendre les personnages, et enfin une fonction symbolique qui permet d'interpréter les faits. I) L’auteur adopte un registre satirique pour critiquer Bernard ... Bernard est égoïste, fort et dominant par rapport à la faiblesse de Thérèse car il la rabaisse. -Il est mesquin (=manque de grandeur,

architectural familier aux multiples déclinaisons esthétiques ou fonctionnelles, elle est source de luminosité, de visibilité, de communication, en même temps que frontière entre deux espaces mitoyens souvent antithétiques. Vue de l’extérieur, la fenêtre délimite un fragment de réel qui s’offre à la représentation, à la manière du cadre pictural. De l’intérieur, elle ouvre sur un espace autre donné à contempler ou à imaginer. Mais ce qu’elle montre n’est pas toujours visible ou ne l’est que partiellement

Frères, me voici devant vous aujourd’hui pour présenter ce première Planche personnelle effectué sur le Tableau de Loge. J’ai choisi de décliner cette planche en deux grandes parties, tout d’abord le tableau de Loge en lui même, son histoire, sa symbolique et sa Fonction au sein de notre Loge. En deuxième axe je vous livrerai mes impressions personnelles quant à ce tracé que je trouve à la fois sublime et intriguant en tant

création vue à travers un tempérament ") La seule couleur est le rose tendre, clin d'œil ironique de Zola semblant optimiste, mais montrant le thème de l’endettement progressif. IIè axe : une description à valeur symbolique Symbolique des couleurs : « au bal du Grand-Balcon, dont les dix fenêtres flambantes éclairaient d’une nappe d’incendie la coulée noire des boulevards extérieurs » → Opposition rouge # noir (sang, passion, enfer, lie de vin # deuil, mort, inconnu). « il y avait un paquet de reconnaissances

(son) cœur à quelques fibres de (son) cœur d’autrefois. » Le fil représente la fragilité, il peut se rompre à tout moment et par conséquent faire sombrer à jamais le bon Lorenzo en enfer, c'est à dire, le faire disparaître. Le fil a aussi une symbolique mythologique, il fait penser à celui qu'utilisa le héros grec Thésée pour sortir du labyrinthe dans lequel il tua le Minotaure. Le labyrinthe, quant à lui, représenterait l'enfer au sens figuré. Plus on avance à l'intérieur, plus on se perd et plus

explique pourquoi dans toutes ses toiles on retrouve un signe de liberté ou bien de renfermement dans ses peintures on le voit par ses spirales et ses bulbes qui sont des formes symboliques pour lui et sur ses constructions on peut le comprendre par les fenêtres comme la Citadelle verte de Magdeburg qui compte 300 types de fenêtres. Celui-ci a été influencé par ses voyages (Italie, Japon, Maroc, Tunisie, Nouvelle-Zélande...) et par un architecte particulier appelé Antoni Gaudi qui avait une architecture

Zola met en place ses personnages dans un décor. Roubaud, sous-chef de gare, attend sa femme Séverine dans sa chambre de la maison appartenant à la Compagnie des chemins de fer de L’Ouest, donnant, sur la gare Quai Saint-Lazare. Il se met à la fenêtre et regarde le spectacle qui s’offre à lui… et au lecteur. (Caractérisation) Ce texte constitue l’incipit du roman de Zola, c’est-à-dire son commencement. Il est constitué de trois paragraphes descriptifs qui n’éclairent pas le para texte puisque

l’architecture. Dans un premier temps, nous étudierons les caractéristiques formelles et symboliques des différents styles et époques de la renaissance, puis nous parlerons de la diffusion de ce mouvement en France, c'est-à-dire la renaissance française. La renaissance est une période transitoire entre le Moyen Age et la période classique. A fin d’en identifier les caractéristiques formelles et symboliques, nous analyserons deux architectures de différentes périodes de la renaissance et de différents