La Voix du silence

OL : Les connecteurs spatio-temporels et les connecteurs logiques Séance 5 : L’importance du corps Séance 6 : Sentiments et regards Séance 7 : Le sacrifice d’Hannah Séance 8 : Le schéma actanciel d’Un secret Séance 9 : OL : Voix active, voix passive, tours impersonnels Séance 10 : Une enquête familiale - Un secret familial vécu comme une trahison Séance 11 : Toi le frère que je n’ai jamais eu : le double – fantôme du frère Séance 12 : OL : expression de la subjectivité :

fuligineux qui se répandait sur la ville comme une cou- lée de cuivre liquide. — Daniel, me prévint mon père, ce que tu vas voir aujour- d’hui, tu ne dois en parler à personne. Pas même à ton ami Tomás. À personne. — Pas même à maman ? demandai-je à mi-voix. Mon père soupira, en se réfugiant derrière ce sourire triste qui accompagnait toute sa vie comme une ombre. — Si, bien sûr, répondit-il en baissant la tête. Pour elle, nous n’avons pas de secrets. Elle, on peut tout lui dire. Peu après la fin de

du silence se situent en marge du langage codé et échappent ainsi au pouvoir de la doxa. Moha côtoie ainsi des êtres venus du fond de la misère telle Aïcha dont il serait le père spirituel ou Dada, esclave des plaisirs du patriarche qui l'utilise comme un objet sexuel. Moha prête également son écoute à "l'enfant né adulte". Il dialogue avec l'Indien et va à la rencontre de Moché. Il a aussi le pouvoir de pénétrer dans l'intimité de ceux qui ne le reconnaissent point. Habité par d'autres voix, il

nouveau-né. Il observait attentivement le bambin et le posa dans son berceau. Zeus se dirigea vers l’ange et lui dit d’un ton froid: -Je ne pense pas que vous puissiez la garder. -Mais pourquoi ? Elle n’a rien fait… Rétorqua la jeune mère avec une voix tremblante -Regardez-la ! La jeune mère se retourna et observa sa fille. Elle avait des yeux violets, et le visage de sa mère. Sa peau était blanche comme la neige. Son crâne laissait naître des cheveux noirs. Ariel ne comprenait où était le malheur

certain registre qui nous aidera a nous reperer.Il existe des numerotations d'octaves afin de situer chaque note dans le registre general (de -2 a 7). Ex : la3 : le diapason et do3 : le do de la serrure Les registres que possede chaque instrument (ou voix) se nomme tessiture. L'ambitus est l'etendue de notes d'une melodie. La notation des hauteurs se compose d'une portee de 5 lignes et 4 interlignes. Quand les notes se suivent sur la portee, elles forment une ligne melodique, et quand elles se chevauchent

1640. Cyrano, du fait de sa laideur et son grand nez, ne peut être aimé par Roxane, qui est amoureuse de Christian. Cyrano a prêté sa voix et sa plume au jeune homme pour déclarer ses sentiments à Roxane sans que celle-ci se doute du subterfuge. Christian est tué au combat au moment où Cyrano voulait révéler la vérité à la jeune femme, ce qui le condamne au silence. Quinze ans plus tard, blessé à mort dans un attentat, Cyrano vient dire adieu à Roxane. Elle lui donne à lire la lettre qu'elle a trouvée

à la limite de la caricature, qui témoigne d'un véritable esprit littéraire, et dont je le remercie infiniment ; M. Reykers s'est mis réellement dans la peau d'un commissaire de police en retraite, à ce point qu'il en avait la tête, la démarche, la voix, jusqu'aux tics et à la bonhomie brusque de la profession enfin, Mademoiselle Blanche Dunoyer a été l'espiègle sourire de ce drame noir, la chanson de la seizième année alternant avec les sanglots déchirants de Thérèse, et c'est d'une façon exquise

n’arrive pas à traduire : Tel est celui de Macbeth dans la tragédie de Shakespeare. La somnambule Macbeth s’avance en silence et les yeux fermés sur la scène, imitant l’action d’une personne qui se lave les mains, comme si les siennes eussent encore été teintes du sang de son roi qu’elle avait égorgé il y avait plus de vingt ans ; Je ne sais rien de si pathétique en discours que le silence et le mouvement des mains de cette femme. Quelle image du remords ! [...] On oublie la pensée la plus sublime ; mais

Apercevant Caligula, il s'arrête à l'extrémité de la scène et l'observe en silence. Caligula se retourne et le voit. Un temps. Albert Camus, CALIGULA. Pièce en quatre actes (1944) 26 SCÈNE IV HÉLICON, d'un bout de la scène à l'autre. Bonjour, Caïus. CALIGULA, avec naturel. Bonjour, Hélicon. Silence. HÉLICON Tu sembles fatigué ? CALIGULA J'ai beaucoup marché. HÉLICON Oui, ton absence a duré longtemps. Silence. Albert Camus, CALIGULA. Pièce en quatre actes (1944) 27 CALIGULA C'était

de travail. Veillez à trouver des positions confortables et n’hésitez pas à prendre des appels debout si la position vous convient. 2. La voix et l’image 2.1.  La voix Votre voix transmet de l’énergie. De votre enthousiasme et de votre vivacité dépendent l’impact de votre message. Dans les exercices proposés, ANNEXE1 explorez les nuances de votre voix. Apprenez à la connaître et à la contrôler. Sachez jouer de l’étendue de votre registre vocal en variant vos intonations, vos inflexions, le volume