Lautréamont Je Suis Sale

les dieux infernaux pour l’anéantissement mathématique d’un mortel." Jean Cocteau (1889-1963) "La tragédie est ambiguë, le drame simpliste." Albert Camus (1913-196 "C’est reposant, la tragédie ; parce qu’on sait qu’il n’y a plus d’espoir, le sale espoir." Jean Anouilh (1910-1987)  LE ROMAN "Le romancier est l’historien du présent, alors que l’historien est le romancier du passé." Georges Duhamel (1884-1966) "Malheur à tout roman que le lecteur n’est pas pressé d’achever !" D’Alembert

reflétait l’opinion que les « citoyens libres » avaient du travail : une activité indigne des humains accomplis. Les Grecs et les Romains (mais aussi l’état noble dans la tripartition médiévale) tiennent le travail pour une activité honteuse, grossière, sale, la négation même du raffinement, de l’élégance, du valeureux (en latin, on le désigne directement par la négation de l’otium, negotium, qui a donné notre « négoce »). Pour les Anciens, le besoin physiologique constitue un problème ponctuel parce qu’il

bois d'acajou, un bureau avec son énorme machine à écrire électrique, posée là comme un fantasme d'écrivain, et ses murs tapissés de livres : fascicules de poésies, éditions originales ou rares : Picabia (Jésus-Christ Rastaquouère), tout Sade, Lautréamont, la bio d'un autre dandy, Raymond Roussel, une de Marilyn, des reliures anciennes dorées à l'or fin, des dictionnaires (de rimes, aussi) et tout Huysmans, dont une édition ancienne d'À rebours aux pages écornées, sa bible, sa référence secrète,

fait d’un observateur et d’un expérimentateur. […] Il est indéniable que le roman naturaliste, tel que nous le comprenons à cette heure, est une expérience véritable que le romancier fait sur l’homme, en s’aidant de l’observation ». Le comte de Lautréamont (Isidore Ducasse), Poésies (1870) :“Le roman est un genre faux, parce qu'il décrit les passions pour elles mêmes : la conclusion morale est absente. Décrire les passions n'est rien ; il suffit de naître un peu chacal, un peu vautour, un peu panthère

« Voyelles », in Poésies « Jadis, si je me souviens bien… », début d’Une saison en enfer « Alchimie du verbe » (extrait), in Une saison en enfer Paul VERLAINE, « Gaspar Hauser chante », in Sagesse Stéphane MALLARME, « L’Azur », in Poésies LAUTREAMONT Les Chants de Maldoror, extrait du troisième chant Guillaume APOLLINAIRE, « Cortège », in Alcools Blaise CENDRARS, « Tu es plus belle que le ciel et la mer », in Feuilles de route André BRETON, Extraits du premier Manifeste du surréalisme

« encrapulement » rimbaldien, par exemple à ce qu’il écrit dans sa « Lettre du Voyant » à | | |Demeny : « Je me fais cyniquement entretenir ; je déterre d’anciens imbéciles de collège : tout ce que je puis inventer de bête, da | | |sale, de mauvais, en actions et en paroles, je le leur livre : on me paie en bocks et en filles. » Plus généralement encore, les | | |« drôles » sont les révoltés, les artistes, ceux notamment qu’on appelait au XIXe siècle la bohème, ceux qui

Jean Anouilh: « Il y a trois genres littéraires bien différents : la poésie qui est chantée, le théâtre qui est parlé et la prose qui est écrite ». Jean Anouilh,Antigone :" C'est reposant la tragédie, parce qu'on sait qu'il n'y a plus d'espoir, le sale espoir." Raymond Queneau: "Comme le théâtre est fait pour être joué, la poésie est avant tout faite pour être dite." Ariane Mnouchkine: « Le théâtre a charge de représenter les mouvements de l’âme, de l’esprit, du monde, de l’histoire ». Victor Haïm: « Le

couverts d'un voile de sable. Compositions entre rêve et réalité qui répondent à l'une des définitions de la beauté proposée par les Surréalistes : " Beau comme la rencontre sur une table à dissection d'un parapluie et d'une machine à coudre. " (Lautréamont) 3. Guitare (construction), 1912 Picasso: Guitares 1912-1914 mettra l'accent sur les guitares en carton et tôle de Pablo Picasso, et la période à incandescence de matériel et de l'innovation structurelle de ces sculptures support de sa longue

« Changer le monde », sont leurs slogans. Il vont dénoncer la guerre en étant pendant l'occupation au sein de la Résistance aux côtés des Communistes. Ils s'inspireront des poètes modernes de la seconde moitié du XIXème siècle (Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont) mais aussi du mouvement contestataire apparu au début du XIXème siècle : le Dada et du marxisme. Leurs oeuvres emblématiques sont : « Les Champs magnétiques » (André Breton & Philippe Soupault – 1919), « Manifeste du Surréalisme » (

dans l’après-guerre avec « la montée au premier rang des valeurs marxistes » et l’étrange « victoire culturelle » du surréalisme sous la forme d’une respectabilisation par intégration dans l’institution littéraire et la reconnaissance de Sade et Lautréamont comme figures majeures du Panthéon surréaliste5. Enfin, l’article « Revues surréalistes » dans le Dictionnaire des intellectuels, dans la partie qui concerne l’après-guerre, note que la présentation modeste sous forme de brochures ou de feuilles