Lazzi

partir de cette série de personnages (il y en avait certainement d’autres), chaque troupe de commedia était en mesure de jouer des centaines d’intrigues différentes. A la demande, chaque acteur créait des farces assorties à son personnage, appelées Lazzi. L’une d’elles consistait à se frapper mutuellement avec une latte ou un bâton. Le XVIème siècle connait l'apparition de nouvelles formes savantes, comme la tragédie. 4° La tragédie Les premières tragédies ont été écrites et jouées en latin dès

l’art, venus d’Italie. immédiatement celui-ci se défait, se disperse. Tout repose sur l’improvisation accordée au jeu de l’équipe entière, répondant aux plus subtiles suggestions de la foule, et enrichie par un répertoire de gestes, de cabrioles, de lazzi que les comédiens se repassent les uns aux autres d’année en année et de siècle en siècle. Les canevas qui sont venus jusqu’à nous des dernières farces de la foire ou des comédies italiennes de la belle époque sont peu de chose pour évoquer ce jeu

auteurs dramatiques (les étrangers, grecs non Athéniens, étaient admis) s’affrontaient en présentant en une journée trois tragédies et un drame satirique ) dans le sanctuaire du dieu. La comédie, selon Aristote, procède des processions phalliques et des lazzis échangés entre le public et le chœur des satyres du cortège. Les chœurs des tragédies descendent des chœurs psalmodiant autour d'un autel. La plus ancienne tragédie qui nous est parvenue est une pièce d'Eschyle, Les Perses (472 av. J.-C.), la première

étaient des gymnastes de premier ordre capables de donner un soufflet avec le pied, ou d’exécuter dans l’intérieur de la salle de spectacle des ascensions périlleuses. Beaucoup d’initiative leur était laissée et la verve de parole de l’acteur, ses lazzi, son talent mimique faisaient la plus grande partie du succès de la commedia dell’arte. Parfois les acteurs improvisateurs se servaient, comme d’un canevas, de telle pièce écrite. Ils le firent souvent pour l’Emilia de Luigi Groto, en brodant sur le

comprendre, ou penser que le bruit ne vient pas de ses oreilles. Il parle donc plus fort, alors que manifestement les policiers n'entendent rien, le narrateur se lève, gesticule, fait beaucoup de bruit en marchant, il agite sa chaise, une sorte de lazzi des comédies italiennes se déroule ici. Un homme est paniqué et le manifeste clairement et les trois autres ne s'en rendent pas compte « les hommes causaient, plaisantaient et souriaient ». Il fini par avouer son crime, c'est le comique de l'arroseur

que la comédie en vers correspond aux classes moyennes (bourgeoisie) et la tragédie aux élites. Molière bouscule cette hiérarchie en combinant dans son théâtre la triple influence de la farce, de la comédie antique et de la commedia dell’arte : ▶ lazzi, gestes et mimiques burlesques ; ▶ plaisanteries grivoises ou scatologiques ; ▶ quiproquos ; ▶ bouffonneries. Voici un extrait de La Farce de Maître Pathelin. Lisez-le attentivement et répondez à la question de lecture cursive. Document : La Farce

réside en fait dans l’exploitation du dépit amoureux, «lazzi» traditionnel de la «commedia dell’arte», dont la forme est fixée depuis longtemps, puisqu’il possède une ouverture, une clôture, ce qui lui confère une autonomie parfaite. Il peut ainsi aisément être déplacé au sein d’une intrigue à tel ou tel moment de l'histoire, selon les besoins du spectacle, ou encore extrait et transposé d’une œuvre à l’autre. Le recours à ce type de «lazzi» permet à notre poète débutant de se familiariser avec les

elle met  en  scène des  types  fixes : valets  rusés  ou balourds (zanni) ; le Capitan ; vieillards autoritaires et ridicules (Pantalon, Le Dottore) ; les amoureux –non masqués-. Sa force comique est dans son jeu gestuel (les lazzi) • CONFIDENT :  comme  le  spectateur  doit  être  informé  des  pensées  des personnages et qu’il n’est ni naturel ni longtemps vraisemblable de s’exprimer à voix haute quand on est seul, certains personnages servent surtout à donner

autre renouvellement du théâtre avec le retour, dès 1716, des Comédiens-Italiens chassés par Louis XIV et le début d’une très grande vogue du spectacle théâtral : on se presse pour admirer des acteurs réputés (Lélio, Flaminia, Silvia…) et rire des lazzi et du dynamisme des personnages issus de la commedia dell'arte commeArlequin, Colombine ou Pantalon. C’est dans cette lignée que trouve place Marivaux (1688 -1763) avec ses comédies qui associent la finesse de l’analyse du sentiment amoureux et la

| |La ruche qui se joue au bord des clavicules, | |Comme un ruisseau lascif qui se frotte au rocher, | |Défend pudiquement des lazzi ridicules | |Les funèbres appas qu'elle tient à cacher. | |