Lazzi

mince?Sa robe exagérée, en sa royale ampleur,S'écroule abondamment sur un pied sec que pinceUn soulier pomponné, joli comme une fleur. La ruche qui se joue au bord des clavicules,Comme un ruisseau lascif qui se frotte au rocher,Défend pudiquement des lazzi ridiculesLes funèbres appas qu'elle tient à cacher. Ses yeux profonds sont faits de vide et de ténèbres,Et son crâne, de fleurs artistement coiffé,Oscille mollement sur ses frêles vertèbres,Ô charme d'un néant follement attifé! Aucuns t'appelleront

à quelques types, un mépris de l’action, de sa construction et de son agencement au profit d’un rythme comique, une certaine indifférence au dialogue afin que soient mis en valeur le jeu de l’acteur, ces jeux de la scène que les Italiens appellent lazzi. Elles arrivent à s’interpénétrer, le résultat étant les farces du début du XVIIe siècle. Un regain de la farce est enregistré dans les années 1610-1630. Le nombre des comédies composées à cette époque est infime, et de toute façon il s’agit

l’espace scénique, ensuite c’est aux comédiens d’accueillir l’œuvre en réagissant par rapport à celleci. Ce travail nous a permis de démonter cette structure et de se rendre compte que certaines grandes tirades sont en fait construites sur la base des « lazzi » ou moqueries. Dans cette pièce, tout ce qui est dit peut être joué. En improvisant, on a retrouvé tous les non-dits, les articulations théâtrales, le jeu mais aussi la musique et la danse qui existaient à l’origine. On n’invente donc rien : on entre

connu et aimé de la foule, Coviello fut rendu célèbre à Rome par Salvator Rosa, qui, au Carnaval de 1639, s’avisa de revêtir son costume et, sous le nom de signor Formica, charlatan de profession, amusa toute la ville pendant plusieurs jours par ses lazzi, son esprit incisif, ses épigrammes et ses saillies incessantes, au point qu’il en faisait déserter tous les spectacles, jusqu’aux plus populaires. Poète, musicien, comédien, satirique plein de verve, Salvator, sur son char renouvelé de celui de Thespis

sont tous les 2 riches… mais elle n’aime qu’Arlequin. Polichinelle est un paysan balourd mais rusé. En France au XVIIIe siècle, il devient la célèbre marionnette Guignol. Il y a aussi Pedrolino ou Pierrot, le niais au visage enfariné. Dans les « lazzi », jeux de scènes burlesques avec bagarres, poursuites, apparitions… les acteurs donnent libre cours à leurs talents de chanteurs, d’acrobates, de danseurs et de mimes. La commedia dell’arte tire son origine des atellanes romaines, pièces avec masques

En outre, ses pièces ont de fortes attaches avec le Théâtre italien[14], fondé sur le dynamisme du jeu scénique, la parodie et la satire: • Marques textuelles dans le nom des personnages, confondus avec les "acteurs" • Présence de lazzi[15] dans le jeu d'Arlequin: parodie du langage des maîtres, de leurs attitudes (pratiquer le baisemain, se mettre à genoux, etc.). Enfin, il faut souligner que, dans les pièces de Marivaux, le jeu verbal est autant présent que le jeu des masques

début de la scène suivante nous apprend l’effet que cette intervention a eu sur lui : son émotion est sensuelle ; ce qui réveille son ardeur ,c’est la transformation d’Elvire, son retour à Dieu . * Scène 7 Bouffonneries après le pathétique ( Les " lazzi " de la commedia dell’arte = plaisanteries) Manger , occupation très terre à terre est le seul souci de D.J. ; qui oppose son matérialisme à l’intervention de Done Elvire Goinfrerie de SG. , vivacité des répliques , comique de gestes . C’est aussi

valet créé par Molière et Mr Dimanche le Bourgeois, des aspects comiques : - I,3 : La scène de « rupture » Done Elvire/Don Juan dans laquelle Sganarelle se trouve être malencontreusement entre les deux amants : comique de situation. - Acte II : Les lazzi des paysans et le comique de mots issus de leurs expressions et de leur accent. - Acte III : Le thème du travestissement de Sganarelle en médecin et sa chute de cheval. Ses répliques pendant la scène du Pauvre ( « Va, jure il n’y a pas de mal à ça »)

émerger à son tour de l’ombre et du silence, de la solitude et de la mort, pour tenter une apparition sur les tréteaux de l’existence. Comme le jeune chanteur qui se met en vedette, s’exposant ainsi aux louanges comme aux huées, aux bravos comme aux lazzis, la chair ou le fruit qui se montrent peuvent aussi bien être goûtés que répudiés. Un lézard qu’on devine venimeux se dissimule parmi les fleurs et mord le jeune imprudent trop empressé de mordre dans le fruit. L’offrande s’expose aux machinations

en sa royale ampleur, S’écroule abondamment sur un pied sec que pince Un soulier pomponné, joli comme une fleur. La ruche qui se joue au bord des clavicules, Comme un ruisseau lascif qui se frotte au rocher, Défend pudiquement des lazzi ridicules Les funèbres appas qu’elle tient à cacher. Ses yeux profonds sont faits de vide et de ténèbres, Et son crâne, de fleurs artistement coiffé, Oscille mollement sur ses frêles vertèbres. Ô charme d’un néant follement attifé.