Le Champ Lexical De Mort

E ). Ainsi chaque Tyran ce pose la même question qui est : As t-on le droit de tuer ? Ceci met en place la thèse commune au auteurs qui est le droit de tuer. Pour parler de la peine de mort, les auteurs mettent en place plusieurs champs lexicaux s'enchaînant selon une graduation. Tout d'abord le champs lexical de la tyrannie est mit en évidence pas le nom « tyran »( l.2; doc A ) et ( l.4; doc B ). On remarque aussi la présence du verbe « exécuter » ( l.3; doc A ); ( l.15,39; doc B ). De plus l'effet

tragique est traité? I/-différentes atmosphères: 1)- trois atmosphères: champs lexical de la fête, du spectacle sacrificielle du loup. personnifications, métaphore et hyperbole qui nous montre l'empleur de la cérémonie et notamment une mise en scène avec langlois: il avance peu à peu. 2)- la peur: les villageois font la narration et montre leur peur à ce moment: j'avoue j'angoisse ... qui nous livre peu à peu un champs lexical de la peur et de l'angoisse. deplus, dans ce récit le loup est montré

donc un sonnet. Ce poème a été écrit dans le but de dénoncer d'abord l'horreur de la guerre avec des métaphores, des contrastes et d'autres procédés littéraire dans les deux premières strophes et la religions et la détresse des mères avec des champs lexicaux appropriés et d'autres procédés dans les deux strophes suivantes. Grâce a cela nous verrons comment Rimbaud dénonce la guerre en la rapprochant de l'église et sa société ? Nous verrons cela en deux axes: le premier axe portera sur la dénonciation

Le mort joyeux Dans une terre grasse et pleine d'escargots Je veux creuser moi-même une fosse profonde, Où je puisse à loisir étaler mes vieux os Et dormir dans l'oubli comme un requin dans l'onde. Je hais les testaments et je hais les tombeaux ; Plutôt que d'implorer une larme du monde, Vivant, j'aimerais mieux inviter les corbeaux A saigner tous les bouts de ma carcasse immonde. Ô vers ! noirs compagnons sans oreille et sans yeux, Voyez venir à vous un mort libre et joyeux ; Philosophes

artistes qui l’entouraient. La Fontaine lui est néanmoins toujours resté fidèle, ce qui ne fut guère apprécié du Roi.) I. Etude des champs lexicaux. 1. Champ lexical du malheur et de la mort. (« mal » est répété aux vers 1 et 2. De plus, le narrateur ne précise qu’il ne s’agit de la peste qu’au vers 4. Il crée donc un effet d’attente. L’idée de mort et de malheur est reprise par la périphrase du vers 5 « enrichir l’Achéron », par l’oxymore « mourante vie » au vers 9 (le choix de l’alexandrin

mortuaire. Les fleurs, habituellement signe de vitalité et de beauté, sont comparées grâce à l'outil de comparaison « ainsi que » (vers 2) à l'évaporation d'un « encensoir » (vers 2), un brûle parfum qui symbolise la prière et la montée aux cieux. Le champs lexical du deuil et de la religion est très présent: « encensoir », « reposoir » (vers 8), « noir » (vers 10), « ostensoir » (vers 16). L'atmosphère est lugubre et vertigineuse. Les termes « s'évapore » (vers 20), « tournent dans l'air » (vers 3), et

l'ouvrage A la recherche du temps perdu, et ici de Du côté de chez Swann plus précisément le premier tome. Il a été publié en 1913 (tome qui a l'époque a été refusé par Gallimard). L’auteur, Marcel PROUST, est né à Auteuil le 10 juillet 1871 et il est mort à Paris le 18 novembre 1922 à cause d’une bronchite mal soignée, pendant qu’il achevait A la recherche du temps perdu dont la fin sera publiée en 1927, c’est-à-dire posthume, autrement dit « d’outre tombe » comme le nomme Châteaubriand. Cet incipit

noire. Je n'ai pu soutenir tes larmes, tes combats ; Je t'ai tout avoué ; je ne m'en repens pas, Pourvu que de ma mort respectant les approches, Tu ne m'affliges plus par d'injustes reproches, Et que tes vains secours cessent de rappeler Un reste de chaleur tout prêt à s'exhaler. Identification des axes du commentaire, appuyée sur le repérages des différents champs lexicaux dominants Procédés d’écriture Effets de sens produits I Une passion violente et dévastatrice a) Troubles

Cet extrait est un passage du roman L’Assommoir, l’un des vingt romans d’Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second Empire, écrit par Emile Zola en 1877. Zola, né en 1840 et mort en 1902, est l’un des auteurs les plus célèbres et les reconnu. C’est un écrivain naturaliste et essayiste, il est considéré comme chef de file du mouvement Naturaliste, dont il inventa lui-même le nom en 1865. Emile Zola s’intéresse aux ouvriers et aux pauvres comme le montre bien le nom donné

Création d’un cadre imaginaire « J’ai vu » Verbe de perception visuelle Le poète nous donne à voir un tableau « Abbaye, forêt Morimont » « aux murailles…percée…grouillant… » Champ lexical du lieu Expansions du nom Un tableau en 3 lieux dans lequel est crée une atmosphère pesante, lugubre, désagréable « Nuit, la lune » Champ lexical de la nuit Création du motif du clair-obscur en référence aux peintres tels que Rembrandt, Fusili Tirets Ponctuation Montre l’hésitation du récit du rêve et aussi un retour