Le Cid Est Baroque

nationalisme, catholicisme, monarchie. L’idéologie de l’état est confirmée par la poésie de louange (hymnes, odes de Ronsard) qui appliquent aux rois superlatifs et comparaisons héroïques. XVIIème siècle : -Le Baroque (situé à la frontière entre le XVIème et le XVIIème : 1570-1650) Le mot baroque vient du portugais barroco qui signifie : perle irrégulière. Il s ‘applique d’abord aux arts plastiques à la fin du XVIème siècle, pour traduire un jugement péjoratif porté sur une esthétique de l’irrégularité

Baudelaire qui pr�sente un personnage appartenant au romantisme et plus au courant baroque. D�noncer abus et injustices�: L'Antigone d'Anouilh �mane des ann�es noires, lorqu'en 1944, la France connait la d�faite face aux arm�es nazies et qu'elle se retrouve en majeure partie occup�e par l'Allemagne�: ainsi, la pi�ce est n� d'un acte de r�sistance durant l'Occupation. C'est dans ce contexte particulier que l'auteur a d�cid� de faire revivre le mythe de la jeune Antigone, fruit de l'inceste du � l'union

moment exprimé directement : il n’en est que plus poignant.) Corneille et le Cid : Pierre Corneille, né à Rouen le 6 juin 1606 et mort à Paris le 1er octobre 1684, est un dramaturge français, frère de Thomas Corneille. Ses pièces les plus célèbres sont Le Cid, Cinna, Polyeucte et Horace, quatre tragédies. La richesse et la diversité de son œuvre reflètent les valeurs et les grandes interrogations de son époque. Le Cid : Résumé : Don Diègue et le comte de Gomès ont décidé d’unir leurs enfants

le champ théorique du classicisme seront intégrées plus tard autour du vocable « baroque », emprunté aux arts plastiques. Ces catégories et ces « classements » formels n'apparaissent évidemment que plus tard, et les artistes de l'époque n'en avaient cure ! A ce titre, on s'accordera sur le fait que si la catégorie « baroque » renvoie presque vulgairement à tout ce qui n'est pas « classique » à cette époque, le baroque a très largement inspiré le classique, notamment en littérature. On parlera plus

un excellent support = procédé poétique, sons repetés dans le texte qu’ils soit versifié ou en prose Il s’agit de la répétition d’un ou plusieurs phonèmes d’un même mot ou à l’intérieur de mots voisins. Consonnes : allitérations = corneille (le cid) = « les maures & les mer montent / racine (andromaque) : « pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes ? » Voyelles : assonances = la petite souris qui lit :P Rime = répétition d’un son en fin de vers Rimes embrassées : ABBA Rimes

mythologie. DÉFINITION La tragi-comédie est caractéristique du mouvement baroque : elle n'est pas régulière. C'est un genre de tragédie qui ne respecte pas les codes de la tragédie classique. Elle peut accumuler les intrigues, faire durer l'action sur plus de vingt-quatre heures, etc. De plus, elle accumule les rebondissements parfois improbables (non-respect de la bienséance interne) et les péripéties romanesques. EXEMPLE Le Cid, pièce de Corneille de 1637, est une tragi-comédie. En effet, elle n'obéit

Cet idéal humain prolonge celui de l’humaniste. Il préfigure le philosophe des Lumières. Dom Juan en est la provocante antithèse. Questions sur le théâtre au XVIIème siècle 1. Principales caractéristiques des courants baroque et classique. On appelle l’âge baroque, la période qui assure la transition entre la Renaissance et le classicisme soit, en gros de 1580 à 1660. La préciosité en constitue un aspect social et linguistique particulier. Le mot classicisme désigne un ensemble de

de son frère perverties : appel à la destruction de Rome et à l’infamie de son frère) ; Au XVII° siècle, personnage condamnable par ses excès langagiers, son insoumission à la raison d’Etat, son abandon à la passion et à la violence (personnage baroque). Réception moderne de Camille différente, plus accordée à la sensibilité moderne par son humanité, son courage pour assumer jusqu’à la mort sa passion. -LE VIEL HORACE : personnage emblématique du noble sous Louis XIII, soumis au code d’honneur

substitue à l’action. Lorsqu’il est impossible de représenter, pour des raisons de vraisemblance ou de bienséance, un événement, un personnage vient le raconter. L’exemple le plus connu est sans doute le récit de la bataille contre les Maures dans Le Cid. Une mise en scène de cette bataille serait peu crédible et c’est le récit de Rodrigue qui donne tout son relief à l’événement. De même, dans Lorenzaccio, le monologue de Lorenzo dans la scène 9 de l’acte IV est une évocation prospective de la

dernier obtient finalement le repentir d'Electre, mais pas celui d'Oreste qui quitte Argos, libérant ses nouveaux sujets de leurs remords et des mouches. Proust, À l’ombre des jeunes filles en fleurs ; Du côté de chez Swann. Anthologie de la poésie baroque, de Jean Rousset : Marbeuf, « Et la mer et l’amour » ; Marbeuf, « Sur le bord sablonneux… » ; Malleville, « ce mobile coral… » ; Vauquelin des Yvetaux, « l’Amour de changer » ; D’Aubigné, Le Printemps (« Je vole haut »). Balzac, la Peau de chagrin