Le Cid Le Sublime

son côté sublime, grandiose. Ainsi les constructions architecturales géantes (pyramides d'Egypte...) entrent dans la catégorie des oeuvres d'art par leur côté monumental. Ce n'est donc plus la seule beauté mais l'impression "du colossal" qui définit alors l'oeuvre art. De même, Kant n'écarte pas l'idée que l'artiste ait pour rôle de faire paraître "l'invisible" à travers son travail. En effet, pour Kant, les beaux-arts doivent donner des objets sensibles une description "belle" ou "sublime", que ces

les grandes lignes dans sa préface de Cromwell. Dans le drame romantique, le souci de modernité et de réalisme prévaut ; on délaisse parfois le vers pour la prose et l'on privilégie le pittoresque et l'émotion : on mêle, selon le mot d'Hugo, « le sublime et le grotesque ». Le drame romantique mêle trois aspects essentiels : le drame historique, le drame humain et le drame social. Nombre de dramaturges donneront à ce genre ses lettres de noblesse, parmi lesquels Musset (Lorenzaccio, 1834), Vigny (Chatterton

except ionnellement heureux, on parle alors de tragi - comédie . [ ex : Le Cid , de Corneille ]  Empruntant souvent ses sujets à la tragédie antique ( Eschyle , Sophocle et Euripide chez les Grecs, Sénèque chez les Latins) et à la mythologie, la t ragédie classique française est un des grands genres du XVII e siècle. Écrite en vers (généralement en alexandrins ), dans un style élevé (le " sublime "), elle présente une action en cinq actes dont le dernier marque le plus souvent

Art poétique que « le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable ». Est vraisemblable ce qui correspond aux opinions du public en termes de morale, de rapports sociaux, de niveau de langue utilisé etc. Le plus grand reproche que l'on ait fait au Cid est de proposer une fin invraisemblable car la morale ne peut accepter qu'une fille épouse le meurtrier de son père même si le fait est historique. L'importance de la vraisemblance est liée à l'importance de la morale dans la littérature classique

ne peut changer de façon radicale et contradictoire. C’est ce qu'on appelle la constance des caractères. Ex : Horace, Cinna de Corneille, Andromaque, Bérénice de Racine présentent de nobles Romains ou Grecs agités par des passions héroïques et sublimes. Tartuffe de Molière se passe dans un milieu bourgeois pré- occupé par l'argent. ~ La règle des trois unités • L'unité d'action: l'intrigue est constituée d'une seule action principale. Ainsi, la pièce, bien construite, forme un tout" cohérent

selon la distribution, la vision de la pièce en est modifié, si la représentation est marquante, c’est avec le visage de tel ou tel acteur que l’on imaginera désormais le personnage. Citons un exemple connu, celui de Gérard Philipe qui est devenu le Cid. Mais cette incarnation des personnages fonctionne pour toutes les pièces, par exemple, nous sommes allez voir L’illusion comique au théâtre à Montparnasse, et bien qu’il s’agisse de la pièce de Corneille, cette interprétation était totalement différente

liberté soit croit l’exercer alors qu’il précipite son malheur. Lorsque la souricière se concrétise dans un dilemme, le héros est sommé de choisir entre deux solutions aussi funestes ou mauvaises l’une que l’autre. C’est ainsi que Rodrigue dans le Cid de Corneille doit choisir entre perdre l’honneur de sa famille ou perdre le droit d’ épouser Chimène, qu’ Andromaque dans la pièce éponyme de Racine est écartelée entre trahir son époux Hector en épousant Pyrrhus pour sauver son fils ou sacrifier son

retenir XVIIe siècle Fin du XVIe siècle → début du XVIIe siècle Le baroque 1617 à 1643 Règne de Louis XIII 1643 à 1715 Règne de Louis XIV (son règne personnel commence en 1661) 1635 Fondation de l’Académie française par Richelieu 1637 Corneille, Le Cid 1662 Molière, L’École des femmes 1664 Molière, Le Tartuffe ou l’Imposteur 1665 Molière, Dom Juan ou le Festin de pierre 1666 Molière, Le Misanthrope 1667 Racine, Andromaque 1668-1694 La Fontaine, Fables 1677 Racine, Phèdre 1678 Madame de La Fayette

.. CORNEILLE est encore timide et hésitant; ses premières oeuvres comiques s'achèvent sur une interrogation; avant la tragédie du CID, L'ILLUSION COMIQUE est cette ultime interrogation. Une sorte d'angoisse donne à cette pièce des couleurs et des éclats de fête foraine, projette sur l'écran de la grotte magique une humanité de songe, des attitudes et des voix de marionnettes curieusement déformées. Le montreur d'images annonce le spectacle, les spectres parlants, la fantasmagorie. Sous nos yeux tremblent

introduit dans des cercles mondains et distingués, où il put faire ses premières armes en littérature.     Il s'illustra d'abord dans le genre satirique (ses premières satires (I à VII), composées de 1657 à 1665) Le Chapelain décoiffé (1665), parodie du Cid. A partir de  1669, cependant, Boileau évolua sous l'influence en particulier du cercle de Lamoignon qui était le premier président du parlement de  Paris. Il se mit alors à travailler à la composition d'un art poétique, inspiré d'Horace.     Ces années