Le Comte Almaviva

fictifs permet d’élargir le champ de l’argumentationà tous les groupes d’une époque. Ainsi Beaumarchais peut-il, dans Le Mariage de Figaro, critiquer plusieurs types de la société du xviiie siècle : les aristocrates et les séducteurs à travers le comte Almaviva, les gens de justice à travers Brid’oison, mais aussi prendre la défense des opprimés (les femmes à travers Marceline, les valets à travers Figaro) : toute la société de l’époque est réunie sur le plateau dans la scène 15 de l’acte III pour dénoncer

fictifs permet d’élargir le champ de l’argumentation à tous les groupes d’une époque. Ainsi Beaumarchais peut-il, dans Le Mariage de Figaro, critiquer plusieurs types de la société du xviiie siècle : les aristocrates et les séducteurs à travers le comte Almaviva, les gens de justice à travers Brid’oison, mais aussi prendre la défense des opprimés (les femmes à travers Marceline, les valets à travers Figaro) : toute la société de l’époque est réunie sur le plateau dans la scène 15 de l’acte III pour dénoncer

réflexion et une prise de conscience de l’ordre social. Elle ridiculise donc certaines catégories sociales ou même la politique et la religion. A l’exemple de la scène 2 de l’acte I dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais, lorsque Figaro dit au comte Almaviva « Aux vertus qu'on exige dans un domestique, Votre Excellence connaît-elle beaucoup de maîtres qui fussent dignes d'être valets ? », Molière critique les nobles qui se croient plus importants que les valets alors que les nobles ne sont pas forcement

lâcher sa bourse et repars comme s'il l'avait donnée « Non, vraiment, vous l'avez remis dans votre poche »(l.166). Dans Le Mariage de Figaro c'est un quiproquo qui peut faire sourire. Figaro est persuadé que sa promise a donné un rendez-vous au Comte Almaviva son maître alors que c'est pour le piéger. Dans L’ Ile aux esclaves c'est plutôt, le retournement de situation, le changement de comportement d' Iphicrate qui fait rire « Ce sont des esclaves de la Grèce, révoltés [...] et leur coutume, mon

en trois phrases successives. Toutes les ouvertures d’opéras de Rossini ne contiennent pas nécessairement un crescendo. Il est intéressant de nous demander à quel moment le compositeur tend à abandonner ce mécanisme musical. La comédie légère du Comte Ory, écrit en 1828, débute par une très courte ouverture de 3’30’’ introduisant sommairement l’idée générale de cette œuvre. Dès le premier accord (accord de septième de dominante +4 en sol majeur) l’auditeur perçoit une évolution dans l’écriture du

spectacle comique cela peut-être aussi la comédie au théâtre, avec l’exemple de Beaumarchais et Le Mariage de Figaro ou la Folle Journée, une pièce comique du XVIIIème siècle, qui met en scène Figaro et Suzanne, deux amants qui sont au service du comte et de la comtesse, qui doivent se marier, mais dont la journée sera remplie de péripéties. A l’acte III scène 16 de la pièce, on découvrira que Marceline, qui souhaite épouser Figaro, est en fait sa mère biologique. A la fin, malgré les événements

dans le Le Mariage de Figaro par Jean-Pierre Vincent : Quand Almaviva décide de pénétrer de force dans le cabinet de toilette où se cache Chérubin, Au lieu des pinces annoncées, Jean-Pierre Vincent a choisi de faire apparaître dans les mains du Comte une énorme hache, qu'il peut à peine porter. Idée porteuse de sens : la cognée de bûcheron symbolise la brutalité masculine, la violence conjugale; en même temps, elle ridiculise le comte qui manque à plusieurs reprises être emporté par le poids de l'objet

siècles en parallèle à celui de la société. Nous étudierons donc cette évolution des différents rôles du valet, particulièrement avec quatre extraits appartenant du XVI au XVIIIème siècle. Un extrait du roman Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, Le comte cherchant des informations sur la trahison de Suzanne et interroge son valet Figaro. Un autre extrait étant Ruy Blas de Victor Hugo dans lequel le maître Don Salluste sermonne son valet Ruy Blas sur son comportement . Dans le troisième extrait de

maîtres. Introduction Le couple maître / valet est un motif déterminant de la comédie et les répertoires de Molière, de Beaumarchais, de Marivaux, ont laissé quelques couples célèbres à la postérité : Don Juan et Sganarelle, le comte Almaviva et Figaro, Arlequin et Dorante, Marivaux a même fait de la relation maître / valet, le sujet de L'Île des Esclaves. Jacques le Fataliste et son maître n'appartient certes pas au genre dramatique, pour autant, la relation entre ces deux personnages

aurais pas d'action, c'est d'ailleurs la signification grecque du mot drame (drame = drama en grec = action). Il n'y aurait pas d'intrigue non plus sans ces éléments, car par exemple, dans « Le Mariage de Figaro» le conflit entre Figaro et le Comte Almaviva, est l'éléments qui va faire toute l'intrigue de la pièce, les spectateurs se demande comment Figaro va-ti-il-réussir à empêcher que sa le Compte profite de sa futur femme, Suzanne, le soir de sa nuit de noces. Ainsi que dans « Andromaque » ,