Le Decor Spatio Temporel

acteurs donnant l’illusion de la réalité. Pour accroître cette illusion, le décor est complété par les costumes revêtus par les comédiens, ce qui amène à s’interroger sur les différentes fonctions du costume d’après ces trois textes. Les costumes éclairent le sens de la pièce. En effet, ils remplissent plusieurs fonctions. Ils ont tout d’abord une fonction informative. Tout d’abord, ils déterminent le cadre spatio-temporel, essentiellement l’époque. En effet, selon la manière dont sont accoutrés

joue-t-il un rôle important dans la représentation d’une pièce et contribue-t-il à l’élaboration de son sens pour le spectateur ? Donc je vous présente tout d'abord mon plan: I) Le rôle d'éclaireur du costume A) Ils informent sur le cadre spatio-temporel(époque, lieu..) ex :l’avare, B) Informations sur les personnages(statut social, caratère..) C) Ils mettent en évidence les enjeux de la pièce ex : l’avare II) Ils rendent le sens accessible à un public A) Le choix des costumes ex :La cagnotte

cadre spatio-temporel de l’histoire à celui de l’écriture de l’œuvre (Paris des années 1950), il ne peut s’identifier à l’univers de Zazie dans le Métro. L’impression qui se dégage d’une première lecture (et visualisation du film) est celle d’une réalité, invraisemblable, à l’intérieur d’une pseudo-réalité, vraisemblable mais qui fait office de trompe l’œil. Comment Raymond Queneau et Louis Malle parviennent-ils à conjuguer illusion et déconstruction du réel ? Dans un premier temps, le décor de l’action

vision réaliste de la société de son temps. Nous allons donc voir comment l'auteur altère le réalisme de son temps. Pour cela nous allons observer la vision onirique de l'auteur vis-à-vis du palais et de ses composants puis ensuite le réalisme spatio-temporel et nous observerons les personnages présents dans le bal et leur portraits. Dans cet extrait, il faut savoir que tout se déroule dans le nouveau palais de duc de B***, résidence qui possède « tout ce que les arts de l'Italie, tout ce que le luxe

peut rien Déictique : pronoms, indices spatio-temporels. Tragédie : c’est un genre littéraire dans lequel domine la fatalité, la mort par exemple dans Antigone Sonnet : C’est une poésie qui comprend deux quatrains et deux tercets. Quatrain : c’est une strophe de 4 vers. Tercet : c’est une strophe de 3 vers. Alexandrin : vers de 12 syllabes Didascalies : les didascalies sont des indications scéniques qui renseignent sur le décor et les personnages et le jeu de scène. Elles

contenu. 2) Après cette étape essentielle, je réfléchis aux étapes de mon récit. 3) En quoi va consister chaque étape ? Quelques points importants qui doivent impérativement être présents : -Mise en place du décor et description précise du cadre spatio-temporel (lieux et moment où prennent place l’action). Pour rendre plus efficace ce moment important qui ouvre le récit, vous ne devez pas oublier d’insister sur le caractère ……………………..des éléments. Pour ce faire, il convient d’utiliser

 Victor Hugo 1) Un récit - Cadre spatio-temporel (nuit sur un champ de mort) - Passé simple et imparfait - Schéma narratif (situation initiale: marche à cheval du père et du housard/élément perturbateur: l'Espagnol qui arrive demandant à boire/Péripéties: père ému, passe au housard sa gourde de rhum, housard qui s'apprête à lui passer, espagnol qui tire sur le père/Elément de résolution: cheval qui fait un écart et le père reste en vie/Situation finale: "Donne-lui tout de même à boire") 2) Une description

comment cet incipit passe-t-il du réel au fantastique ? Comment l'incipit fait-il une transition entre le réel et le fantastique ? En quoi l'incipit fait il la peinture de l'hostilité du milieu de la mine ? Dans quelle mesure cet incipit plante-t-il un décor fictif réaliste ? En quoi l'incipit met-il en place l'environnement du roman ? En quoi cet incipit est-il naturaliste ? Comment cet incipit se détache -t-il des règles de l'incipit ? Dans quelle mesure le changement de point de vue au fil du parcours

vocabulaire dévoile bien l’idée d’exotisme de convention car ce vocabulaire représente des clichés. Idée d’Orient renforcé par le cadre spatio-temporel :La scène se passe la nuit.Le 1er et le dernier vers encadrent le poème.On retrouve un jeu de lumière avec l’antithèse « flots d’argent/ noirs îlots »    -> ailleurs géographique : indicateur de lieu « Cos »Ce décor exotique va être troublé par la mise en scène de l’horreur :    -> Émotion de la sultane qui lâche sa guitare.    -> Effet de rupture avec

personnages dans un cadre spatio – temporel. Maupassant a choisi de décrire les lieux que les personnages traversent. Le lecteur découvre progressivement le paysage dans le regard des personnages en goguette ( week – end des parisiens au XIX e s). Relevez tous les éléments qui caractérisent la campagne. Que remarquez vous ? Les éléments sont : « éclatait de lumière, puante, parfum de pétrole, miasmes, lèpre, squelettes , stérile ».La description est plutôt pessimiste, le décor n’est pas très accueillant