Le Decor Spatio Temporel

angles : comme une scène naturaliste, comme une scène de séduction, comme une scène poétique. Nous retrouverons dans cet extrait certaines caractéristiques propres au roman naturaliste. Tout d’abord, la scène s’inscrit dans un décor réaliste. La situation spatio-temporelle est précisément indiquée : nous sommes deux mois avant la mort d’ngèle, un dimanche, sur la butte Montmartre. Le texte fait également référence à des lieux de Paris existants, tels que la Madeleine, les Tuileries, ou la colonne

luminosité du soleil en automne est beaucoup moins intense que celle de l'été c'est ainsi que « l'ardente lumière » et la « flamme éblouissante » contraste avec « un tiède soleil ». Cet ensemble d'indications nous donne plus de précision sur le cadre spatio-temporel. La clarté du jour à un impact sur les couleurs. Le soleil peut crée un jeu d'ombre et de lumière avec les « deux rangées de hêtre » qui ombrage « les talus ». Ainsi, grâce à eux, « les champs qui s'étendent entre les bouquets d'arbres[...] les

autres genres littéraires parce qu’il a pour devenir d’être joué sur une scène par des acteurs devant un public. On ne peut donc étudier le théâtre sans penser à la mise en scène ; cette mise en scène est caractérisée par différents éléments comme le décor ou encore les costumes auxquels le metteur en scène soit penser. Dans le théâtre antique, le rôle du costume était capital, joint à l’emploi des masques. Le personnage était alors défini, principalement, par son costume :

qui va empoisonner les hautes sphères mais elle ne saisi pas elle-même l’allusion puisque elle est inconsciente du rôle qu’elle joue. Lecture analytique n°1 Incipit, du début -> … « huit heures précises. » * Relevez les indices spatio-temporels qui permettent de définir le cadre de l’action. * Comment les personnages sont-ils caractérisés, évoquer et mit en place ? Le début du roman naturaliste répond en générale aux questions essentiels que se pose le lecteur : cadre de l’action

distingue ce texte d’une texte romanesque ? 3.● Et en ce qui concerne les moyens utilisés pour donner à connaître le cadre spatio- temporel, les personnages, les tenants de l’action en cours ? 4.● Sont-elles suffisamment précises pour être représentées par un dessin ? De quelles qualités doivent faire preuve le lecteur et le technicien qui créera le décor ? 5.● Ebauchez oralement le portrait du personnage principal. Précisez son âge, son milieu social, sa profession

* Détermination du sujet : ce que raconte l’œuvre, du thème : les problèmes abordés par cette œuvre. * Découpage de l’œuvre, progression de l’action. * Analyse des personnages, de leur caractère, de leurs relations. * Étude du décor (part observée, imaginée, correspondances avec les problèmes abordés, avec les sentiments qui agitent les personnages). * Étude du style, des manies de l’auteur. * Étude de la portée philosophique et morale de l’ouvrage. * Étude éventuelle

acteurs, l’histoire est mieux comprise , ils font transmettre des émotions , des sentiments que la lecture ne transmet pas . Les habits des acteurs permettent de mieux cerner l’époque, leurs niveaux sociaux , qui ils sont. Les accessoires , et le décor permettent aussi de cerner l’époque. Le jeu des acteurs permet de ne pas avoir a Page 2 réfléchir sur la situation dont ils se trouvent contrairement à la lecture. Les expressions du visages des acteurs peuvent aussi transmettre au public les émotions

derniers de leurs protégés Camille et Perdican. L’étude de cette scène amène à se demander en quoi cette ouverture annonce un drame romantique. Cette scène a des fonctions informatives permettant de situer le spectateur par rapport au cadre spatio-temporel, les personnages, l’enjeu de l’intrigue et la tonalité de la pièce. 1) Le cadre (époque et milieu) : . Concernant l’époque et le milieu politico-social : Désignations et apostrophes archaïques : « messer Blazius», « Maître Bridaine », « Dame

par ces modèles que le héros fantastique n’aura bien souvent d’autre rival que sa propre vérité. S’il est admis que l’intrigue peut varier, la mise en scène du fantastique, quant à elle, repose sur des signes caractéristiques tels que: v     Le Décor Les écrivains fantastiques aiment camper leurs histoires dans des endroits insolites et peu rassurants : qu’il s’agisse de châteaux abandonnés, de caves, de catacombes, de cimetières ou de forêts ensorcelées, le personnage évolue dans un lieu qui

poète ne trouve pas sa place. Problématique: Comment analysez-vous la comparaison du poète à un albatros dans ce poème ? I. Du récit poétique à la lecture allégorique. Première lecture de «L’Albatros»: se lit comme une petite histoire au décor maritime. Un navire ses hommes d’équipage traversent les océans: pour passer le temps, ils s’amusent avec des albatros. 1. Une narration On est bien face à un type de poétique. Cependant dans les 3 premiers quatrains : traces d’un schéma