Le Decor Spatio Temporel

angles : comme une scène naturaliste, comme une scène de séduction, comme une scène poétique. Nous retrouverons dans cet extrait certaines caractéristiques propres au roman naturaliste. Tout d’abord, la scène s’inscrit dans un décor réaliste. La situation spatio-temporelle est précisément indiquée : nous sommes deux mois avant la mort d’ngèle, un dimanche, sur la butte Montmartre. Le texte fait également référence à des lieux de Paris existants, tels que la Madeleine, les Tuileries, ou la colonne

peut-on dire du scandale du Diable au corps qu’il débute ici ? C’est la question que nous souhaiterions examiner. À cette fin nous envisagerons tout d’abord cette première page comme un classique début de roman chargé de donner des indications spatio-temporelles et d’engager l’intrigue. Mais nous comprendrons rapidement que le narrateur de Radiguet pervertit les codes réalistes habituels en organisant sa propre défense. Enfin, en nous appuyant sur cet apparent plaidoyer, nous souhaiterions souligner

manger » et « de l'autre coté du mur...détenus »indique que l'histoire se déroule en un temps donné,un diner chez Mr et Mme Valenod dans la salle a manger à coté de la prison avec un décor à la ligne7  « un luxe de mauvais gout »et à la ligne 16 « un verre vert » Ces précisions permettent de définir le cadre spatio-temporel de cet extrait. Nous relevons différentes formes de dialogues ,premièrement on relève un discours direct aux lignes 17.18 ,un échange entre Mr Valenod et Julien qui est exprimé

l'Homme est passé dans l'ère de l'instantané. Et les dramaturges francophones transposent ce bouleversement du temps en détournant les instances canoniques du théâtre. Bien loin de la règle des trois unités, les dramaturges jouent avec le cadre spatio-temporel. Il y a une explosion dans la notion d'action qui est très souvent presque absente de la pièce. Beaucoup de dramaturges comme Laurent Gaudé ne mentionnent pas de lieu exact. Et, la division hiérarchique en actes et en scènes a laissé la place

L'imagination du lecteur A chaque lecture, le lecteur devient un metteur en scène à part entière. Il est libre dans la « concrétisation » de l’image des acteurs, leur voix, leur taille, leur jeu, mais aussi pour tout ce qui concerne les cadres spatio-temporels comme les décors, les costumes, et les objets théâtraux. Il peut imaginer sa propre « représentation » car il n’y a pas d’images qui lui sont imposées comme dans le cas d’un spectateur au théâtre. Il est très souvent le seul à éprouver certains

histoire c’est de moi qu’il s’agit ou bien de quelqu’un d’autre. »  la narratrice raconte probablement son histoire : il y a alors une rupture avec le conte classique ou le narrateur n’est pas l’un des personnages du conteLe cadre-spatio temporel typique du conteLe décor La première didascalie de la scène 2 nous indique que la scène se déroule dans «  la chambre à coucher de la mère  », lieu où, dans les contes, les personnages trépassent

boulevards, de façon très proche grâce à la promenade de Frédéric. Les deux premières peintures du décor extérieur sont interrompues par un petit passage descriptif de Frédéric dans sa chambre ce qui souligne l’importance de son point de vue subjectif à l’égard des descriptions. La grande ville de Paris Flaubert décrit dans l’extrait donné le cadre urbain de Paris et donne ainsi beaucoup de détails de son décor extérieur. Plus particulièrement dans la première partie de l’extrait, le lecteur fait un

vocabulaire dévoile bien l’idée d’exotisme de convention car ce vocabulaire représente des clichés. Idée d’Orient renforcé par le cadre spatio-temporel : La scène se passe la nuit. Le 1er et le dernier vers encadrent le poème. On retrouve un jeu de lumière avec l’antithèse « flots d’argent/ noirs îlots »     -> ailleurs géographique : indicateur de lieu « Cos » Ce décor exotique va être troublé par la mise en scène de l’horreur :     -> Emotion de la sultane qui lâche sa guitare.     -> Effet de

connaissance des produits |Personne avec une connaissance en matière de décor véhicule | | |peu de connaissance sur la réalisation de véhicule |Rapport de supériorité financière et de l’offre il a fait | | | |jouer la concurrence | |Contexte spatio-temporel |la négociation a lieu dans son bureau c’est lui qui pose|la

L'imagination du lecteur A chaque lecture, le lecteur devient un metteur en scène à part entière. Il est libre dans la « concrétisation » de l’image des acteurs, leur voix, leur taille, leur jeu, mais aussi pour tout ce qui concerne les cadres spatio-temporels comme les décors, les costumes, et les objets théâtraux. Il peut imaginer sa propre « représentation » car il n’y a pas d’images qui lui sont imposées comme dans le cas d’un spectateur au théâtre. Il est très souvent le seul à éprouver certains