Le Decor Spatio Temporel

  I- Le spectre de l'inceste   A- Le cadre spatio-temporel   Nuit de noces du roi et de la reine de Thèbes.   -La chambre : parallèle avec le premier texte où il était question du "piège" qui se ferme. Ici la chambre est considérée comme une "cage, une prison", symbole des nouvelles fonctions d'Oedipe et de son destin. Voir la "baie grillagée". Huis-clos infernal s'installe comme le montrent les couleurs agressives : rouge et blanc. "La petite boucherie" évoque l'abattoir, sorte de métaphore

lecteur ne doit pas être passif. Il envoie des clins d’œil et des références que le lecteur doit décripter. Il adresse des critiques de la société et s’intéresse à des sujets tabous. Chapitre 1 : Aspects conventionnels : Mise en place d’un cadre spatio-temporel, gare d’Austerlitz. Atmosphère d’après guerre. Le temps-> en fin d’aprem. Effet d’annonce-> 1 jour et 2 nuits. Personnages : Gabriel (« malabar », « gorille », « armoire à glace ». Il se parfume. Oncle de Zazie), Charles (son beau frère

Le roi se meurt : PL Pistes 2 & 3 : Dès la scène d’exposition, le cadre spatio-temporel manque de précisions. Cela empêche donc de se situer de façon claire entre le Moyen-âge et le XX° siècle avec des mots tels que « chauffage », « mégots », « living-room » qui contrastent avec le décor « délabré », « vaguement gothique », fenêtre « ogivale ». Nous savons cependant que la scène se déroule dans la salle du trône et donc dans un palais royal. Nous assistons donc à un dérèglement du temps qui renonce

l’intrigue principale et nous verrons en quoi les personnages de Wilfried Cotton et du narrateur sont des alter-égo et se ressourcent mutuellement. I. Une réaliste reconstitution de l’univers afro-européen des années 1930 a) Des repère spatio-temporels qui font appel à la culture historique du lecteur Dès le commencement de la nouvelle, le narrateur dresse le portrait de l’espace qui l’entoure. Le narrateur, qui est le héros de la nouvelle, dont on ne connaîtra par ailleurs jamais le nom

1848 où les révolutionnaires manifestent contre le régime monarchique. En effet, l’émeute, sous la forme de nom propre a une valeur de personnification c'est-à-dire qu’il fait référence à un moment important de la vie de l’auteur. c) indices spatio-temporels : l’évocation temporrelle se fait uniquement par les saisons. En effet, v13, v14, v24 : « été », « printemps », « automne », « hiver ». Baudelaire évoque toutes les saisons pour renforcer l’idée de constance et de perpétuel. On voit aussi

nécessaires à la compréhension de la situation initiale : lieu, époque, personnages, données de l’intrigue. Ici, cette fonction est extrêmement réduite : seules qqs indications très partielles et ambiguës lui sont données. 1) Des indications spatio-temporelles imprécises : la didascalie initiale indique le lieu et le moment de l’ « histoire » tout en conservant un caractère d’indétermination. Le lieu : « route de campagne avec arbre »  Un lieu d’errance désert, un no man’s land  Un espace abstrait

un début, un milieu, une fin : histoire linéaire*enchaînement logique des faits*narrateur supposé omniscientApparition d'un sujet : les amours de Jacques.Retardement d'après le texte mais on ne répond pas aux attentes du lecteur. Aucune indication spatio-temporelleL'histoire d'un impossible, un roman non traditionelle( pas d'intrigue) mais création d'un nouveau genre, rapport avec le lecteur.II) Un incipit qui invente un nouveau pacte de lecturea) Mise en place jeu narratifImpression de texte hybride

classique (cf. notamment les pièces de Molière : Dom Juan, Les Fourberies de Scapin, ...) II/ Une exposition qui répond à un double objectif d'information et de séduction : d. a) l'ancrage spatio-temporel Le lieu : – « le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid » – la description précise du décor et des costumes dans la didascalie liminaire (du début) permet de se représenter un palais royal espagnol. L'époque / le moment : – didascalie initiale « Madrid. 169. » = fin du XVII siècle

autant temporel que spatial, qui souligne l’impossibilité des liaisons entre les choses et les hommes. De ce fait, l’homme perd toute réalité affective, et devient étranger (deuxième partie) aux autres et à soi. La vérité de l’être et de l’expérience ne pourra dès lors apparaître que par la création d’une écriture dépouillée qui joue sur l’humour, le choc et le prosaïsme (troisième partie), afin de révéler l’insignifiance du monde par le retournement de la langue. Narration dont le décor est le

Réalisation 7. Evaluation CONCLUSION INTRODUCTION En situation d’emploi, dans le cadre de ma formation de monitrice éducatrice au sein d’une Maison d’Accueil Spécialisé (MAS), je m’interroge sur la question des repères spatio-temporels. En effet, chez les personnes en situation de handicap ces repères sont altérés de façon significative. Il est donc nécessaire pour ces personnes de pouvoir connaître et de comprendre les modifications de leur environnement et de se repérer dans