Le Discours Du Roman

Le genre Introduction Il existe divers types de discours avec différentes règles → ces divers discours = divers genres → genre littéraire = expression des sentiments et des actions humaines. → Les genres littéraires s'inscrivent dans des conventions (grammaire / syntaxe / lexique.) → ce sont des règles linguistiques. + → Dans des règles pragmatiques. => l'auteur suit plus ou moins ces règles et a force de les lire, le lecteur les assimile et les attends → Joss

"Un personnage de roman est simplifié et construit », note André Maurois qui explique ensuite « On peut le comprendre. Dans la vie réelle, les êtres vivants sont des énigmes dangereuses". Il y aurait donc une différence mais aussi un lien entre personnages et personnes, les premiers permettant de comprendre les seconds. En nous appuyant sur le corpus de textes ainsi que sur nos connaissances personnelles, nous étudierons en quoi le roman et ses personnages construisent une vision de l’homme et

Discours de Julien     Discours direct -          Composition du discours : 3 paragraphes 1.       Entrée en matière 2.       Corps : injustice des classes ð thème principal 3.       Conclusion : revendication du crime + Réactions de tous ceux qui l’ont écouté (avocat général + femmes)   Pb : Quelle est l’originalité de cette « plaidoirie » ?   I.                   La provocation d’un héros romantique   1)      Revendication d’une identité   -          Enonciation : 1ère

premier texte (A ) «  Les lettres persanes » de Montesquieu est un roman épistolaire , qui procède par échange de lettres écrit en 1721 , j'aime beaucoup cet extrait de roman etudié en classe . Le second texte (B) « Femmes , soyez soumises à vos maris » de Voltaires est un dialogue philosophique fictif entre l'abbé de Châteauneuf et la maréchal de Grancey écrit en 1768 . Le texte C «  Les liaisons dangereuses » de Laclos est un roman épistolaire qui met en scène deux libertins de la haute société

un roman postcolonial québécois Le roman Volkswagen Blues a été beaucoup critiqué et étudié par de nombreux auteurs. Cependant personne ne l'a encore abordé comme un roman de type postcolonial. Pourtant les thématiques, les formes et les articulations du texte font un excellent exemple d'écriture postcoloniale. L'analyse que je me propose de faire se déroulera exactement à l'image du récit, soit en trois temps. D'abord, la situation initiale qui provoque l'action, le grand départ et le voyage vers

● Au 20ème siècle, le personnage est remis en question. Alaine Robbe-Grillet dit dans l'une de ses oeuvres « Le roman du personnage appartient bel et bien au passé, il caractérise une époque : celle qui marqua l'apologie de l'individu ». Personnage = « notion périmée ». On dénonce le personnage traditionnel, on s'oppose au type et à l'illusion romanesque. « On veut faire comprendre au lecteur que « je » est un autre », Rimbault. Le personnage n'a plus d'état-civil, de nom, d'histoire, de vie. Le

fiction se mêlent puis s’affrontent finit par proposer une écriture autre, un troisième tracé discursif, capable de construire sa propre littérarité et sa propre historicité. Assia Djebar fait de cette troisième piste un discours qui s’oppose à toute idéologie qui nierait le discours féminin. Mots-clés : Réécriture - Histoire au féminin – Intertextualité - Islam des femmes. Abstract : Our main goal is to see how writing, where history and fiction mingle and then compete, eventually proposes another

dicté par le devoir. Œdipe et Antigone, Achille et Ulysse, Lancelot et Siegfried, Hamlet et Macbeth ont en commun l'invariabilité : sauf en de rares moments de faiblesse ils vont dans le sens d'une même éthique supra ou extra-humaine. Le « héros de roman », par contre, obéit à la loi du changement. Il suit un itinéraire jalonné d'obstacles ou de conflits qui le modifient, sinon le transforment. Au terme de leur aventure, Rastignac, Julien Sorel, Raskolnikov, Emma Bovary, Lord Jim ne sont plus les mêmes

Duc de Nemours Récit/Roman/Classique-Précieux (voir BP)+ Roman éponyme (=P.P donne son nom à l'ouvrage) Le texte que nous allons étudier est tiré du roman La Princesse de Clèves publié en 1678 et écrit par Mme de La Fayette en pleine période du classicisme 1*. Cette écrivaine appartient au 17ème siècle (1634-1693). Elle a aussi écrit en 1662, La princesse de Montpensier (Nouvelle) ou encore Zaïde en 1671 (roman). LPC a été le roman de son plus grand succès

de Çédille 2 (2011), 253-282 María Teresa Pisa Cañete 0. Introduction Le roman policier se construit autour d’une enquête qui doit aboutir à la résolution d’une énigme. Dans cette résolution les questions sur l’identité jouent un rôle fondamental. En effet, l’essence d’un roman à énigme traditionnel est la quête policière d’un crime, dont le coupable sera identifié à la fin de l’histoire. Cependant, les romans de Japrisot1 se caractérisent par une transgression des codes du genre. Dans Piège