Le Fantastique Selon Todorov

le temps et l’espace s’opposent et le temps peut se subdiviser dans l’opposition triadique passé / présent / futur). 1. Qui (qui fait l’action, la subit, en bénéficie (nombre et caractéristiques de ces agents)? ; qui possède la caractéristique? ; selon qui l’action est-elle faite ou la caractéristique possédée?; etc. ?) ? 2. Quoi (ce qui fait l’action, la subit, en bénéficie; ce qui possède la caractéristique; les caractéristiques de ce quoi : espèces, classes l’englobant ou qu’il englobe, parties

le roman, en DVD (zone 2) dans la collection « Arte vidéo ». Les références se feront aux minutes du film sur la base d’un visionnage effectué avec le lecteur Windows media. Comme le minutage peut varier de quelques secondes ou quelques minutes selon le logiciel ou le lecteur DVD que vous utiliserez, nous avons choisi de vous préciser les premiers et derniers mots des scènes mentionnées (quand il y a dialogue). B Domaine d’étude, objectifs et problématique L’œuvre romanesque que vous allez

est un autre » ; Lautréamont fait entendre que « Si j’existe, je ne suis pas un autre ». Voici un jeu de dépersonnalisation et de pluralisation du « moi ». C’est en quoi consiste la cohérence interne de ces « Trois Grâces de la Poésie nouvelle », selon l’expression de Gil Robin, qui écrit en 1925 : « Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont sont les Trois Grâces de la Poésie nouvelle, les seules qui n’aient pas besoin de miroirs pour être sûres de leur beauté. Leur charme se répand. Qui échappe à leur

s'exprime à la première personne du singulier: «je pense», «je suis». Cette première intention trouve un appui dans la grammaire des langues naturelles lorsque celle-ci permet d'opposer « soi » à « je ». Cet appui prend des formes différentes selon les particularités grammaticales propres à chaque langue. Au-delà de la corrélation globale entre le français soi, l'anglais self, l'allemand Selbsl, l'italien se, l'espagnol simismo, les grammaires divergent. Mais ces divergences mêmes sont instructives

ontologique................................................ 166 2. 2. Discours de légitimation des arts. .......................................................................... 167 2. 3. Sources kantiennes du «discours de légitimation des arts» selon J.-M. Schaeffer168 2. 4. Les postulats du discours esthétique classique face à l’art contemporain ............. 172 3. Les passerelles entre les cadres de référence ..................................................................... 174 3. 1. Discours

Palimpsestes, Genette parle d'hypertexte, hypotexte, paratexte, intertexte et architexte ; les palimpsestes aux textes réécrits sur les textes effacés sont les "hypertextes" selon Genette, pour qui tous les textes sont inspirés par un texte "d'origine". Il y aurait là une intéressante analogie à établir entre la transtextualité selon Genette et l'hypertexte électronique, capable de présenter côte à côte les textes effacés et ceux réécrits, le texte d'origine, et ses "parodies", etc. Gérard Genette, Palimpsestes

dans la préface que l’intérêt de ce texte vient du fait que certains de ses articles parus en 1950, ont « marqué le moment à partir duquel une nouvelle manière de concevoir le roman devait enfin s’imposer »1. Ces articles ont donc constitué, toujours selon l’auteur : « (...) certaines bases essentielles de ce qu’on nomme aujourd’hui le Nouveau Roman. »2. L’Occident des années 50 est donc le théâtre d’un bouleversement des formes, aussi bien littéraires que cinématographiques; ce renouvellement formel

000 habitants. La production de l’argent fait un bond entre 1560 et 1575 avec l’adoption de l’amalgame au mercure. Le système est rentable, mais le mercure est toxique pour les Indiens qui doivent le piétiner. Les conditions des mineurs, recrutés selon le système inca de la mita (sorte de corvée) dévoyé par l’exploitation coloniale, sont extrêmement pénibles à 4 000 mètres d’altitude sur l’altiplano bolivien. Les Indiens doivent travailler cinq jours et cinq nuits d’affilée et chaque mineur doit

plus, on peut considérer les romans de François Mauriac comme des romans réalistes classiques ce qui les rapprochent de ceux de Fouad Al-Takarli. Nous avons déjà lu l’œuvre de Mauriac ainsi que celle de Takarli, mais, une lecture dite « innocente » selon l’expression de Michel Raimond3. Alors pour 1 - SHojaa Muslem AL-ANII. La Structure technique du Roman irakien. Dar al-Shu'ûn al'thaqafiya, Bagdad. 1994. P.91. 2 - Fouad aL-TAKARLI. « Au propos de L’Echo lointain, le roman du roman ». In Les Articles

Arthur Conan Doyle ] "J'ai assez d'idées pour qu'on puisse me voler sans me nuire." [ André Malraux ] "Il n'y a aucun mal à changer d'avis. Pourvu que ce soit dans le bon sens." [ Winston Churchill ] "Un homme compétent est un homme qui se trompe selon les règles." [ Paul Valery ] "Moustique : plus dangereux que n'importe quelle bête féroce." [ Gustave Flaubert ] "C'est dur, hein, d'avoir un cerveau..." [ Jean Yanne ] "Ne rien risquer est un risque encore plus grand !" [ Erica Jong ] "L'exactitude