Le Gout Du Néant Baudelaire

la frêle girouette D'une minute à l'autre en grinçant pirouette, Le martinet, sentant l'orage, près du sol Afin de l'éviter rabat son léger vol ; - Des arbres du jardin les cimes tremblent toutes. La pluie ! - Oh ! voyez donc comme les larges gouttes Glissent de feuille en feuille et passent à travers La tonnelle fleurie et les frais arceaux verts ! Des marches du perron en longues cascatelles, Voyez comme l'eau tombe, et de blanches dentelles Borde les frontons gris ! - Dans les chemins

conception spirituelle du monde et veulent trouver d’autres moyens d’expression pour dépasser la simple représentation réaliste. En réaction contre les certitudes matérialistes et scientifiques du naturalisme, les symbolistes revendiquent comme aînés Baudelaire, Rimbaud, Verlaine et Mallarmé (ce dernier devient le chef de file du mouvement). Les symbolistes utilisent généralement des images et des analogies2 pour évoquer le monde, suggérer les états d’âme et les idées abstraites sans les expliciter alors

par la mélancolie. Balzac disait que "le génie est mélancoliqe car il voit la vie des deux côtés bon et mauvais". Il existe deux niveaux de mélancolie, la mélancolie douce allant au romantisme, et la mélancolie pathologique comme le slpeen chez Baudelaire. Et à partir de ce constat de "morosité ambiante" des écrivains, et de leur propension à vivre reclus du monde extérieur, que nous verrons comment cette vie est contre tout attente génératrice de création et d'émulation littéraire. Mais à la lecture

littérature, mais aussi à la philosophie et à l’histoire. Zweig débuta en créant des poèmes, écrivit des pièces de théâtre dont il était passionné, puis des nouvelles et romans. Romancier et biographe, il a été aussi traducteur de Verlaine, Rimbaud, Baudelaire et Verhaeren. Pacifiste, il se lie avec Romain Rolland en 1917, puis avec Duhamel et Vildrac. Il abandonne l’Autriche en 1934 pour s’installer à Londres. Bien que devenu citoyen anglais, il quitte son pays d’adoption « trop insulaire » et se réfugie

c'est-à-dire qui pourrait, raconter pas à pas la marche progressive qu'a suivie une quelconque de ses compositions pour arriver au terme du définitif de son accomplissement. Pourquoi un pareil travail n'a-t-il jamais été livré au public?» (traduction de Baudelaire). On peut ajouter à cela ce dont avait rêvé Mallarmé : «un livre, architectural et prémédité, et non un recueil des inspirations du hasard, fussent-elles merveilleuses». M. Teste est présent aussi dans le projet de “Charmes” en ce que s'y découvre

c'est-à-dire qui pourrait, raconter pas à pas la marche progressive qu'a suivie une quelconque de ses compositions pour arriver au terme du définitif de son accomplissement. Pourquoi un pareil travail n'a-t-il jamais été livré au public?» (traduction de Baudelaire). On peut ajouter à cela ce dont avait rêvé Mallarmé : «un livre, architectural et prémédité, et non un recueil des inspirations du hasard, fussent-elles merveilleuses». M. Teste est présent aussi dans le projet de “Charmes” en ce que s'y découvre

la poésie (avec Lamartine, Vigny, Musset, Hugo,Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac,Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones(avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). La poesie au XIXeme siecle : *Le romantisme : Ce mouvement esthétique européen fait une place toute particulière au lyrisme et à l'effusion du moi avec un goût marqué pour la mélancolie :les poètes vont

venait d’enlever”: l.14: métaphore hyperbolique: il a réussi à faire quelque chose qu’il n’aurait pas pu avoir accompli, mais il n’a pas su en jouir - “malgré elle” : l.15: expression adverbiale: montre qu’elle souffre que la culpabilité l’a réduite à néant Mouvement 3: l.17-23 - “Mon Dieu! (...) n’est-ce que ça?”:l.17: rythme saccadé: montre que Julien est agité aussi mais parce qu’il est déçu; marque cette opposition entre les deux personnages - “!”, “?”: fait ressortir cette déception - “dans sa chambre”:

ainsi que dans les disciplines sportives. Cependant, il montra un caractère instable, irritable, fut parfois tyrannique envers ses camarades et fit une autre fugue. C’est ce séjour de quelques années en Grande-Bretagne qui aurait pu lui donner son goût pour l'atmosphère médiévale et brumeuse de la littérature gothique, à une époque où paraissaient les premiers contes d'Hoffmann. Mais il lisait surtout Byron, dont l'influence devait marquer ses premiers poèmes, Coleridge, Shelley, Keats, les auteurs

recueil de nouvelles dans le prolongement duquel le projet des Âme fortes s’inscrit initialement, la cruauté, terme référant au sang, est « chose [si] naturelle » que « le crime, dont l’animal humain a puisé le goût dans le ventre de sa mère, est originairement naturel », selon le propos de Baudelaire[10]. Non seulement Firmin, Thérèse et Madame Numance ont, tour à tour et signe de l’humaine inhumanité, des « yeux de loup »[11], mais la ménagerie sociale révélée par le bestiaire gionien prouve que l’image