Le Langage Libertin

l’ornementation, du langage à effets. Les genres privilégiés du baroque sont la poésie avec Théophile de Viau, Pierre de Marbeuf ou Saint-Amant, et le théâtre, influencé par les auteurs espagnols (par exemple L'illusion comique de Pierre Corneille). Durant la période de transition qui va de 1630 à 1660, le baroque, bien que peu à peu supplanté déjà par le classicisme, continue encore à jouer son rôle. Il est présent dans le courant précieux, le courant burlesque et le courant libertin. Cependant ces

29 : « et l’espoir de me venger rassérène mon âme. » --> fort désir de vengeance. l.38 : « Prouvons-lui donc qu’il n’est qu’un sot ». Projet révélé au paragraphe 3 --> projet libertin & cruel. Paragraphes 3 & 4 --> double vengeance. V. doit séduire Cécile pr humilier Gercourt (ruiner sa réputation) + en faire une libertine. l.45 à 47 : « il y aura bien du malheur si le Gercourt ne devient pas, comme un autre, la fable de Paris ». l.45 : « si une fois vous formez cette petite fille ». l.34 : « le

dernières minutes des Liaisons Dangereuses de Stephen Frears montrent la défaite et la fin du personnage principal : la Marquise de Merteuil. En effet, celle-ci découvre ici que Valmont et Danceny se sont associés pour divulguer ses manigances libertines dans la société des aristocrates où elle trônait jusque là. Au nom de la morale qu’elle a bafouée, la foule la punit en la condamnant à l’exil loin du « théâtre du monde » et le film se termine sur l’amertume solitaire de la marquise discréditée

s'éloigner de la cour pour ne pas tomber dans le vice et tromper son mari. A la fin de cet extrait, Madame de Chartres meurt. Lecture analytique n°2 : Justine ou les malheurs de la vertu, Le marquis de Sade 1791 Juliette : mûre, indépendante, vie libertine. Elle est représentée assez méliorativement par rapport a sa sœur qui passe pour une enfant. Justine : elle pleure, se fait du soucis pour leur avenir, representée comme une enfant, vie vertueuse mais comme vie sans plaisir. Le discours synthétise

C'est la première apparition de Don Juan dans la pièce. La première aperçu de lui fut dans l'acte I, scène 1 dans la bouche d'un valet. Mais là on a un aperçu par nous même. Problématique du correcteur I-Idées amoureuses de Dom Juan II- Dom Juan, libertin I-Idées amoureuses de Dom Juan Les idées amoureuses de Dom Juan sont vu d'emblée dans le plan de la tirade. Il part de la critique de la fidélité à l'éloge de l'infidélité avec à la fin du texte l'amour c'est comme la guerre. Pour Dom Juan

comprenant aussi des personnages vivants comme les Ambassadeurs d'Holbein. II\ La précosité. La précosité est un mouvement culturel et un courant littéraire français du XVIIe siècle qui repose sur la volonté de se distinguer par la pureté du langage, par l'&légance de la tenue, par la dignité des moeurs et un amour idéalisté. Les précieux se retrouvent dans des salons litéraires tenues souvent dans les ruelles. Ces organisation sont fondées par de grands aristocrates. Ils se développent initialement

lâche, il est dissimulateur comme beaucoup de valet de comédie, il n’hésite pas a affirmer a Gussman qu’il niera tout sur ce qu’il a dit sur son maitre. Propos comique : « il aurait encore…. Chat ». Il utilise lors de sa tirade un mélange entre un langage familier et un niveau de langue soutenu. La situation et les éléments de l’action Dans sa propre tirade, Sg explique que son maitre « épouseur a toutes mains » a abandonné Done Elvire et bien d’autre femme avant elle. Cette scène a piqué la

l’Enfer, qui croit et ne croit pas, qui pleure et qui rit, qui est censeur et athée, qui est hypocrite et libertin, qui est homme et démon tout ensemble. Influences Dom Juan a constitué en partie la réputation de Molière qui était metteur en scène et acteur de sa troupe de théâtre jouant non seulement pour le peuple, mais aussi pour le roi Louis XIV. Cette pièce met en scène un libertin qui s’oppose à l’austérité religieuse. Il s’agit d’une comédie divisée en cinq actes (comportant 3

Nous retrouvons dans Les Liaisons Dangereuses un langage guerrier très développé. C’est notamment le Vicomte de Valmont qui s’en sert lorsqu’il se réfère à la séduction de Mme de Tourvel. Selon Valmont, la séduction est un combat (et même une partie de chasse) pour lequel il faut avoir des plans et une bonne stratégie pour en sortir victorieux. Et surtout il ne faut jamais céder aux élans du cœur dans une telle guerre. En utilisant ce langage particulier le Vicomte veut démontrer sa force et sa

est emportée par la mort. Dans les Liaisons Dangereuses, les choses sont différentes : on retrouve une trame sombre, et une logique implacable qui peut évoquer le mécanisme du tragique. Cependant, contrairement à la tragédie grecque, le roman libertin ne convoque pas les dieux. Avant d'être une puissance transcendante que l'homme redoute, la fatalité apparaît comme une arme. En arguant qu'il ne peut lutter contre l'amour qui le submerge, Valmont se présente comme une victime du sentiment, dont