Le Langage Visuel Au Théâtre

Le théâtre, comme le roman, cherche à nous raconter une histoire mais au lieu d’être rapporté comme dans un roman, au discours indirect, cette « histoire » est racontée grâce à un discours direct. Nous pouvons donc nous demander dans quelle mesure le théâtre est un style unique qui se détache de la littérature classique ? Tout d'abord nous montrerons que le théâtre est un style littéraire unique puis nous étudierons le discours théâtral. Le théatre se distingue tout d'abord de la littérature

lequel Camus a transposé plus ou moins son expérience de la guerre d’une façon allégorique, comment l’idée de l’abstraction est-elle décrite? En abordant cette question, nous pourrons révéler ce qui caractérise ce roman : la primauté de la perception visuelle. I. L’invasion des abstractions À propos de la fréquence du mot « abstraction(s) », on ne saurait trop souligner que le plus grand nombre apparaît autour de la scène du deuxième entretien du docteur Rieux avec le journaliste Rambert. Tout en refusant

etres-pantins-malades qui n'ont que le temps de vieillir entre «une naissance difficile» et la vision du «fossoyeur qui applique ses fers»; ce rire en meme temps réel et impossible, a toujours attiré notre attention pour ce qu'il a de spécifique dans ce courant du théátre de l'absurde, par la complexité des• éléments et des nuances qui y interviennent et enfin par la _ polyvalence des significations et des lectures. y a de nombreux articles et études consacrés á ce sujet'. Si nous essayons de l'aborder enconre une

Breker, Le Guarde, 1942 Arts de l’espace (Architecture) Espagnol Arts Disciplines Arts du visuel (bas-relief) HG Thématique : Arts- Ruptures- Continuités Sous thématiques Quand l’Art… Œuvres Dit non : Pablo Picasso, Guernica, 1937 (Reina Sofía, Madrid). Otto Dix, Praguer Strasse, 1920 (Galerie der Stadt, Stuttgart). Arts du visuel (Peinture) Arts Pla + Esp + HG HG Arts Disciplines Arts du visuel (Peinture) Le corpus continue… Page 3 sur 20 Collège Gasnier-Guy Ste Bathilde (

En 2003, elle prend la tête de l’établissement International Visual Théâtre (laboratoire de recherches artistiques, linguistiques et pédagogiques sur la langue des signes, les arts visuels et corporels. Il œuvre à la rencontre entre les cultures sourde et « entendante ».

fixaient les types de personnages. Ces masques étaient eux-mêmes issues des comédies de l’antiquité. Si cette tradition s’est perdue, dans les comédies du théâtre classique comme dans les plus récentes, nombreux sont les personnages qui se déguisent empruntant l’identité d’un autre pour se cacher, par ruse… Quel est l’intérêt du déguisement au théâtre ? Nous étudierons tout d’abord le jeu théâtral que constitue le travestissement ou déguisement. Ensuite, nous l’envisagerons en tant qu’obstacle. Enfin

Euripide); - tragédie classique (théâtre codifié: règles des trois unités, action, lieu et temps ; règles de vraisemblance et de bienséance ; unité de ton. Mais toujours destin ; les héros chez Corneille se déchirent tandis que chez Racine ils sont irrémédiablement vaincus) ; - comédie antique (Aristophane, Ménandre, Plaute, Térence); - farce médiévale (quiproquo, comique de gestes. Commedia dell'arte)) - comédie classique (respecte les règles du théâtre classique tout en critiquant la société

comédie est liée aux masques : la commedia dell'arte utilisait des masques traditionels, qui fixaient les types de personnages. Ces masques étaient eux mêmes issus des comédies de l'antiquité. Si cette tradition s'est perdue, dans les comédies du théâtre classique comme dans les plus récentes, nombreux sont les personnages qui se déguisent, empruntant l'identité d'un autre pour se cacher, par ruse... Quelles sont les fonctions de ces travestissements? Le déguisement est-il plutôt un obstacle à l'expression

de ces effets sont élaborés par un programme dans le temps ou dans l’espace, ou dans les deux à la fois, dont les composants et les rapports de proportion sont optimaux, inédits et esthétiques. Ces effets sont transmis grâce à l’emploi de signaux visuels, auditifs ou audiovisuels, à tous ceux qui, accidentellement ou volontairement, deviennent des spectateurs-auditeurs temporaires ou permanents de ces effets. Il en résulte un processus de fascination provoquant une modification plus ou moins profonde

trajectoire analytique. L’adaptation cinématographique est l’acte par lequel on utilise une œuvre littéraire pour la transposer au cinéma. Et cette pratique a vu le jour dès le début du XXe siècle avec un très grand nombre de films adaptant pièces de théâtre, romans et nouvelles. Le cinéma a donc depuis toujours abondamment puisé dans la matière littéraire et cela a perduré jusqu’à aujourd’hui vu l’importante vague des adaptations littéraires sur grand que connait connu le XXIe siècle. Cependant, cette