Le Manteau Gogol

boutiquiers et une commission de dix pour cent lui était réservée – après une journée d'autant plus humiliante et fatigante qu'il lui arrivait rarement de conclure plus d'une affaire par mois, elle prenait à peine le temps d'ôter son chapeau et son manteau gris, d'allumer une cigarette et venait avec un sourire heureux s'asseoir en face du gamin en culottes courtes, lequel, écrasé par l'horreur de ne pouvoir rien faire pour elle, passait ses journées à se creuser la cervelle à la recherche d'un nom

peau de mouton noire bien doublée, il n’avait pas senti le froid, tandis que son voisin avait reçu sur son échine grelottante toute la fraîcheur de cette nuit de novembre russe à laquelle il ne paraissait pas habitué. Ce dernier était affublé d’un manteau épais, sans manches, mais surmonté d’un énorme capuchon, un vêtement du genre de ceux que portent souvent, en hiver, les touristes qui visitent la Suisse ou l’Italie du Nord. Une pareille tenue, parfaite en Italie, ne convenait guère au climat de

iden­tités dessinées et des techniques utilisées. Plus que jamais, les numéros primitifs des far­ces et du cirque abondent: un clown mange un concombre, l’autre fait craquer ses bottes tandis qu’un autre retrouve son argent dans la doublure du manteau; tout le répertoire de l’Auguste. Les fleurs de cerisier agglutinées en grappes blanches apparaissent ici, sur fond de fin de cycle, comme une intempestive et ultime éclo­sion de l’existence. Elles en confirment le carac­tère extrême tout autant

aux oignons. Par addition, un foutu soir fort noir, sanglant, où trois flics ou plus ont voulu abolir tous nos gars, mais, ouf !, tout finit par un bout du poisson, abracadabra, hop ! nous qui lisons, on n'a pas tout compris à l'abstraction du roman gogol vomi par Raymond. Sans transition, dans l'air rafraîchi du matin, suivant la nuit dingo parmi la smala aux fous plus tôt apparus, Isa va à sa maman nympho qui fait sus aux moult amants, qui vit toujours au plumard. On a là la fin du roman hilarant

de ce qu'il appelle "le leitmotiv Fortuny". Dans une troisième lettre, accompagnant le renvoi à Maria de Madrazo d'un livre contenant des reproductions de Carpaccio, il la prie de demander à Fortuny lui-même "la description la plus plate de son manteau, comme ce serait dans un catalogue disant étoffe, couleurs, dessin" (nous donnons en annexe le texte de ces lettres de Proust). Le leitmotiv, résumé dans la seconde lettre, se présente dans toute son ampleur, comme une construction, selon le mot cher

est ainsi souvent incarnée dans celle d’une femme marquée par la déchéance physique et une extrême solitude – tels les portraits de celles sur lesquelles s’achève L’Homme du hasard : (…) une femme d’un certain âge, grosse avec un fichu et un gros manteau. Elle pleure, le visage collé au mur méchant de carrelage blanc, juste à côté il y a une affiche d’Holiday on Ice. Aux pieds, elle a des chaussons et des socquettes sur ses mollets enflés. (…) cette femme qui déjeune toute seule chaque dimanche aux

voit des maquis si épais et si touffus, que les mouflons eux-mêmes ne peuvent y pénétrer. Si vous avez tué un homme, allez dans le maquis de PortoVecchio, et vous y vivrez en sûreté, avec un bon fusil, de la poudre et des balles, n’oubliez pas un manteau bien garni d’un capuchon, qui sert de couverture et de matelas. Les bergers vous donnent du lait, du fromage et des châtaignes, et vous n’aurez rien à craindre de la justice ou des parents du mort, si ce n’est quand il vous faudra descendre à la

Mais il traita Rachel de « compatriote du sieur Dreyfus. » (II, page 237). Il prétendit que si « on ne peut pas montrer les preuves de la trahison de Dreyfus […] c’est parce qu’il est l’amant de la femme du ministre de la Guerre, cela se dit sous le manteau. » (II, pages 237-238). À cause de l'affaire Dreyfus (qui « était pourtant terminée depuis deux ans » : on serait donc alors en 1901) et à cause de « sa vieille amitié pour Swann », en faisant valoir « que la duchesse était dreyfusarde, recevait les

ces bals, ces réceptions, ces spectacles… Mais ne crains rien, j’ai une belle idée en tête… Je la réserve pour des jours meilleurs, mais je ne l’oublie pas. Tu entendras parler de moi, Michel, avant peu. « Un nouveau Gogol nous est né. » Voilà ce qu’on dira de moi. « Un nouveau Gogol. » Comme pour Dostoïevski. Mais laisse-moi souffler un peu… Michel estima que le moment était venu de confier à Volodia les raisons de sa visite. — Tu ne me demandes pas pourquoi j’ai fait ce voyage ? dit-il. — Mais pour

le sculpteur Pygmalion tombe amoureux de la statue qu’il vient de créer. La déesse de l’amour, Aphrodite, donne alors la vie à celle-ci qui devient Galathée. Séquence 3 – FR20 15 © Cned – Académie en ligne d’ossements, serré dans le manteau des égoïstes, et grelottant d’un froid terrible. L’angoisse de la mort leur entra dans l’âme à la vue de ce spectre moitié momie et moitié fœtus ; ils s’en approchèrent comme le voyageur à qui l’on montre à Strasbourg la fille d’un vieux comte