Le Masque Lorenzaccio

cependant penser que si Hernani a gagné la bataille contre les classiques, il a subi un certain éreintement de son image, car elle est aujourd’hui bien moins jouée et connue que d’autres pièces du romantisme, tels que Ruy Blas du même auteur ou Lorenzaccio et On ne badine pas avec l'amour de Musset. http://fr.wikipedia.org/wiki/Hernani   Le romantisme est un mouvement littéraire et artistique du XIXème siècle. Victor Hugo est le chef de file de ce mouvement. Il inspira de nombreux auteurs notamment

investissements génériques. De même, un poète n'est pas un homme qui "exprime des sentiments à travers un poème", mais un homme pour qui "les sentiments à exprimer" sont intimement liés à la mise en oeuvre de certains genres poétiques. Une oeuvre comme Lorenzaccio constitue un écart générique puisqu'à la différence d'autres drames romantiques elle n'a pas été écrite pour la scène mais pour la lecture. C'est seulement à la fin du XIX° que la pièce a été montée. On aurait tort de ne voir là qu'un accident biographique

Arlequin) Le personnage d'invention est le produit de la création d'un auteur qui peut le réutiliser dans plusieurs scènes (ex : Figaro) Le personnage historique est emprunté à l'Histoire réelle et une partie de sa vie est réécrite par l'auteur (ex : Lorenzaccio) Le personnage type s'identifie à un trait de caractère (l'avare), à un statut social(le valet), à une catégorie (le jeune premier) Le personnage complexe n'entre dans aucune des catégories précédentes et c'est son originalité, son univers propre

t'appelles-tu ? - Ekalé, répond-elle. - C'est mon homonyme, enchaîne ma grand-mère. Oui, elle s'appelle Ekalé comme moi. - Mais toi, rétorqué-je sans détour, tu ne t'appelles pas Ekalé ! Tu t'appelles Iyo, pas Ekalé ! Dans notre langue, ekalé c'est le masque. Toutes deux éclatent de rire [...] - Aïe ! Mwana, ne me fais pas mourir de rire pendant que je travaille. Francis Bebey, L'enfant-Pluie, Sépia, 1994. .A quelle personne ce roman est-il raconté ? .Repérez les interventions du narrateur. Quel

qui piétinent et s’embourbent, les illusions perdues des milliers de laissés-pour-compte, ceux qui sont arrivés trop tard, ceux 5. Ténacité : obstination, entêtement, opiniâtreté. 6. Pieux mensonges : opinions adoptées sans esprit critique, pour masquer la réalité. 25 Français 15 20 Le sujet qui ont posé leur valise sur le trottoir et se sont assis dessus pour s’éponger le front. Mais tu n’as plus besoin d’excuses, de regrets, de nostalgies. Tu ne rejettes rien, tu ne refuses

la pièce sa cohérence). Relativité du beau qui varie selon les époques. Le beau ne se limite pas aux créations reconnues, il faut aussi s’intéresser aux poeuvres marginales, donner une place aux créations populaires et au grotesque. - Musset, Lorenzaccio, (1836), atmosphère italienne de la renaissance. Beaucoup de pièces comporte un message politique. Le théâtre romantique est un théâtre contestataire. - Hugo, Ruy Blas, (1838) : le valet se révèle noble de cœur, plus que ceux qui gouvernent.

vont essayer de théoriser tout cela. Au XVIIè siècle, on ne parlait pas de littérature, mais de Belles Lettres. Dans l’autobiographie, il y a des parties qui font partie de sa vie, mais, ce n’est pas sa vie. On raconte sa vie, mais derrière des masques. Je peux mettre une femme et parler en homme, façon de brouiller les pistes. Il y a aussi l’autofiction avec DUBROVSKI, car il est difficile de cerner. Il va parler de sa femme, de son fils, mais c’est de la fiction. L’autofiction va prendre les éléments

dogmes, au XVIIIe siècle, le mot désigne davantage un personnage aux moeurs dissolues, affranchi de toute contrainte morale ou sociale. POTELET Le roman est méprisé, mais inévitable on écrit donc des contes, nouvelles, lettres, des histoires pour masquer le romanesque. Le roman épistolaire connaît un franc succès. Un thème fréquent est celui de la découverte par un être jeune et plein d'élan de la difficulté à s'accomplir pleinement dans un monde répressif et des accommodements et tricheries dont

même ancrage référentiel dans un second temps (effet-fiction). 6 Nous signalons le peu de documentation théorique, non pas qu’elle nous manquait, mais nous tenions que notre travail et notre analyse soient mis en avant, et qu’ils ne soient pas masqués par des pages et des pages de citations théorique. Nous envisageons d’élaborer le plan suivant qui comprendrait trois grandes parties principales et qui est le suivant : Introduction. 1ère Partie : Les sources d'inspiration. 2ème Partie : L'effet-chronique

incomparable acteur de comédies mais il a aussi joué des tragédies. De nombreux témoignages et travaux d’historiens rendent compte de son talent de bête de scène. Lorsqu’il joue Mascarille dans les Précieuses ridicules, il « entre en piste, clown au masque rubicond sous la monstrueuse perruque couronnée du minuscule chapeau décrit par Mademoiselle Des Jardins, engoncé dans ses flots de rubans et sa tuyauterie de canons, glapissant dans sa chaise, secoué par ses porteurs, littéralement versé sur la scène