Le Miroir Déformant

époque, y compris dans toute sa dureté et toute sa noirceur, et même si le lecteur doit s’en trouver choqué ou scandalisé. La mise en avant de la notion de miroir fait référence à une retranscription fidèle du monde extérieur dans les moindres détails. Pourtant, on peut s’interroger sur l’objectivité de ce miroir : n’est-il pas aussi déformant ? Bien souvent, le roman demeure une fiction et dans tous les cas, il reste l’œuvre d’un auteur et transmet par conséquent la vision de celui-ci. A travers

extrait est le dénouement. Il tourne sur lui-même, hagard, va vers le miroir. CALIGULA 5 […] Des bruits d’armes ! C’est l’innocence qui prépare son triomphe. Que ne suis-je à leur place ! J’ai peur. Quel dégoût, après avoir méprisé les autres, de se sentir la même lâcheté dans l’âme. Mais cela ne fait rien. La peur non plus ne dure pas. Je vais retrouver ce grand vide où le cœur s’apaise. Il recule un peu, revient vers le miroir. Il semble plus calme. Il recommence à parler, mais d’une voix plus

parlant et souvent agissant pour de vrai, et ne peut donc dépasser certaines limites. Ainsi, le théâtre n’est-il pas le plus adapté pour exprimer le réel ? Le fait est que s’il peut prendre beaucoup de libertés, le théâtre est souvent le miroir, quoique déformant, de la réalité. Avant tout, un texte théâtral est une fiction. Ainsi, même s’il est limité par la mise en scène, il permet ce que le réel ne permet pas. Les pièces démontrant le mieux ce fait sont celles utilisant l’absurde : par exemple

l’existence. Effectivement, Hazel ne quittait jamais cette maison où l’on ne pouvait trouver ni reflets ni vue sur l’océan puisque les vitres ont despropriétés réfléchissantes afin de ne pas nuire au stratagème d’Omer Loncours. Il s’est servi d’un miroir déformant pour faire croire à Adèle, et ensuite Hazel,qu’elles étaient toutes deux déformées. L’arrivée de Françoise complique les choses car elle utilise plusieurs ruses pour essayer de comprendre ce qui se passe danscette maison. À l’aide de son intelligence

photos. Dimensions variables. Cette production a été réalisée dans le cadre du TP 3 « Fabrication et transformation d’images » et l’atelier 3 « Narcisse à la recherche de son image ». Mots clés : Narcisse, reflets, emprisonnement, mythologie, verre (miroir), mystique, multidimensionnel, « découpage » en scènes (étapes), collage numérique, traitement numérique des images. 1. Description et analyse de la production La production choisie est un montage numérique de plusieurs photographies, auxquelles

PRÉSENTATION : RÉFLEXIONS SUR LE MIROIR Fabienne POMEL Université Rennes 2 L’objet Si le Moyen Âge connaît comme l’Antiquité les miroirs métalliques généralement petits et bon marché, il voit le développement des miroirs de cristal de roche et de verre, parallèlement à l’essor de l’optique au XIIIe siècle dans le sillage des travaux de l’Arabe Alhazen, de Robert Grossetête, Guillaume Peckam ou Vitellion. Le miroir métallique, rarement sans taches à cause de l’oxydation, est généralement

pour séduire des femmes qui vont le conduire dans un métier auquel il n’y connaît rien. Le lecteur peut donc s’identifier à ces personnages ordinaires. b) Le roman peut permettre de s'évader en déformant le monde et en le vivant -Déformation du monde: Le romancier veut faire passer une idée en déformant le monde. Ex: La ferme de animaux de G.orwell où il dénonce le régime en place à travers des animaux qui prennent les traits humains ou des personnages trop caricaturaux. -L’illusion romanesque:

pièce et elle devient alors beaucoup plus intéressante qu'il n'y paraît. Nous pouvons comprendre l'explication de Sartre ainsi : l'enfer, c'est les autres parce qu'ils sont des miroirs déformants de nous-mêmes. Déformants car nous avons de mauvais rapports entre nous. --> Dans la pièce, Estelle vit un drame en l'absence de miroir. Inès lui offre ses yeux pour qu’elle se maquille : c’est là l’enfer. Ayant de mauvais rapports, l’image que lui renvoie Inès est dégradante, insultante. De plus, le fait

suggéré, c'est que le roman ne serait qu'un miroir. C'est-à-dire que le roman le plus abouti serait une image, un reflet de la réalité qu'il capte. C'est bien l'ambition du réalisme qui voudrait rendre compte de ce qu'il observe sans ajouter une once de subjectivité. Examinons les autres termes : cette image n'est pas statique puisque le miroir est promené. Mais par qui est promené ce miroir ? Est-il orienté ? À quelle hauteur est-il présenté ? Ce miroir serait promené le long d'un chemin : ce n'est

LES CARACTERESJean De La Bruyère est un écrivain moraliste français du XIIIX Siècle (Le Classicisme)Les caractères est une oeuvre atypique publiée en 1688 qui reflète un millier de portraits tout à la fois féroces et sans concession, faisant un miroir deformant des vices de la société de l’époque.Ce court chapitre évoque certains aspects de la vie à Paris (il y a des noms de quartiers, on y voit la Seine, les Tuileries…), et il est logique, dans la mesure où La Bruyère s’en est pris dans le chapitre