Le Monstrueux Corpus

intéressantes aussi bien d'un point de vue interprétatif que statistique (puisque le radical rong- domine quantitativement dans Le Rivage des Syrtes avec 11 occurrences sur 38 dans le corpus Gracq ; l'intérêt est qu'il est ici cooccurrent de cuirass-, radical lui aussi fortement attesté, avec 9 occ. sur 58 dans le corpus). Commençons par la première description de l'Amirauté des Syrtes, telle qu'elle apparaît au jeune Aldo, protagoniste devenu narrateur. Indexée à /dégradation/, dans un climat de

Université Lumière Lyon 2 École doctorale : 3LA (Lettres, langues, linguistique et arts) Laboratoire Interactions, corpus, apprentissage, représentations (ICAR UMR 5191) Pour une approche sémiotique des formes narratives dans l’œuvre d’Ismail Kadaré Le cas du morcellement narratif par Ledia DEMA Thèse de doctorat de Sciences du langage sous la direction de Louis PANIER présentée et soutenue publiquement le 26 juin 2008 Composition du jury : Denis BERTRAND, professeur à l’université Paris 8 Louis

l’Afrique a été la patrie des êtres aux coutumes barbares, les plus étranges à la nature humaine. Sans doute parce que cette Afrique était hors de l’Europe, de l’autre côté de la mer, c’était donc déjà un au-delà. Mais, dans tout un imaginaire monstrueux, on voit apparaître la trace des faits observés à la hâte. Si les faits sont exacts, l’observation en est altérée, modifiée. Modifiée par une volonté inconsciente de l’observateur de ne trouver dans cet ailleurs que de l’étrange. Des peintures corporelles

forme se présente-t-elle de nos jours? Nous allons nous attardez, dans un premier temps, sur de l’apparition de ce monstre dans une amorce mythologique. Après l’approche narrative, nous nous risquerons prudemment à l’interprétation, à l’aide d’un corpus élaboré à cet effet. Puis nous terminerons l’étude par un soupçon de modernité cristallisé par la science. I) Au commencement était le monstre. 1) Lieu de naissance : La Grèce antique. La théogonie d’Hésiode » nous apprend que Chimère, « créature

une nouvelle réaliste, La ficelle, de Maupassant Option : Toutes Séquence 1 : L’incipit et l’évènement perturbateur, fonctions. Activité : Langue Sujet : Les moyens lexicaux de la description. (Les expansions nominales) Durée : 1H. Support : Corpus tiré de La ficelle. Déroulement de la leçon I. Observation 1- Leur blouse bleue, empesée, brillante. 2- Il remarqua, sur le seuil de sa porte, maître Malandain, le bourrelier, qui le regardait. 3- On entendit encore une fois au loin les battements

** Corpus ** Sheridan Le Fanu, Carmilla. Bram Stoker, Dracula. (Poème de Valentine Penrose, La Comtesse Sanglante.) Corpus d’œuvre critique littéraire de Jean Marigny, Sang pour Sang Le réveil des vampires. Articles net http://sylphe.chez-alice.fr/elizabeth.html. Œuvre supplémentaire (extrait) La comtesse sanglante de Penrose. (« Je t’adore à l’égal de la voute nocturne » Charles Baudelaire. ) La Comtesse de Julie Delpi. ** Sommaire ** Page 3 : Introduction I : Elisabeth Báthory

scandalisés s’est imposée, en France, comme une des manifestations les plus visibles du goût contemporain pour la provocation. Gainsbarre, double maléfique de Serge Gainsbourg, est à l’artiste ce que Mister Hyde est au Docteur Jekyll, un double monstrueux devenu une sorte d’ennemi public numéro un. Toutes les productions de Gainsbourg, à partir de la fin des années 1960, sont ainsi jugées a posteriori provocatrices. Nul ne songerait, bien sûr, à s’en prendre aux premières chansons, à la Javanaise

problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms

intérêts privés. Jusqu'au début de l'Empire, ces derniers sont jugés selon les règles de la procédure civile, alors que les crimina relèvent d'instances proprement pénales, dont l'organisation était au demeurant complexe et qui devaient appliquer un corpus législatif fort enchevêtré, fait de l'addition d'une multitude de décisions, prises souvent à l'occasion de circonstances particulières, ainsi les Leges Juliae de vi publica de Jules César ou les lois destinées à réprimer les fraudes électorales.

problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms