Le Monstrueux Corpus

semble être l’envoyé de Satan, Méphistophélès en personne ses yeux sont verts…Il est le tentateur, chargé de présenter le pacte satanique.  Cependant, il y a une hésitation entre le bien et le mal (évite de vendre le pistolet) Maléfique, monstrueux, Dracula : a signé un pacte avec le diable Ambigu : Est-il un sage ou le démon en personne ? Chez lui, c’est la caverne l’Ali Baba A la fois avare, refuse les pistolets à Raphael et généreux, lui donne la peau de chagrin. Méfiant, cynique et

Extraits du corpus Nous étudierons les œuvres de notre corpus de façon chronologique, car, nous l’avons dit, les manifestations du rire hugolien ont évolué tout au long de la carrière de l’écrivain. Extrait N°1 : Bug-Jargal Bug-Jargal, écrit par Hugo à l’âge de 16 ans, est un roman qui se rattache au genre du roman noir et frénétique. L’action se déroule dans l’Ile de Saint-Domingue en 1791 et retrace la révolte des noirs de l’Ile. Puisque Hugo soutiendra quelques années plus tard que, dans

PIERRE, Paul et Virginie. c- FLAUBERT, Madame Bovary. d- ZOLA, L’Assommoir. V PROLONGEMENT : LE THEME DE LA MORT DANS LA PEINTURE REALISTE : 1° Etude de tableau : COURBET, L’Enterrement à Ornans. 2° Bilan sur le Réalisme. Annexe : Question de corpus sur trois extraits : a- FLAUBERT, Madame Bovary. b- MAUPASSANT, Une partie de campagne. c- ORWELL, 1984. 2 I FLAUBERT, MADAME BOVARY, EXTRAIT 1: LES LECTURES D’EMMA AU COUVENT 1° Etude de l’extrait. Première partie, Chapitre 6 Il y avait au

SAINT PIERRE, Paul et Virginie. c- FLAUBERT, Madame Bovary. d- ZOLA, L’Assommoir. V PROLONGEMENT : LE THEME DE LA MORT DANS LA PEINTURE REALISTE : 1° Etude de tableau : COURBET, L’Enterrement à Ornans. 2° Bilan sur le Réalisme. Annexe : Question de corpus sur trois extraits : a- FLAUBERT, Madame Bovary. b- MAUPASSANT, Une partie de campagne. c- ORWELL, 1984. 2 I FLAUBERT, MADAME BOVARY, EXTRAIT 1: LES LECTURES D’EMMA AU COUVENT 1° Etude de l’extrait. Première partie, Chapitre 6 Il y avait au couvent

ce conte le couple femme/bête n’a pas de rapport sexuel. 2. L’excitation de regarder une femme se changer sans qu’elle le sache – la scène de transformation La scène où un homme regarde une femme en cachette apparait deux fois dans les textes du corpus. Premièrement, nous voyons dans L’âne d’or Lucius, qui demande à Photis de lui permettre d’observer Pamphile se changer en hibou. La jeune fille l’installe en cachette, pour que sa maîtresse ne s’aperçoie pas qu’elle est observée. Cette observation

toute formalisation générique ou génétique, emportant toute limitation strictement historique, sociologique ou phénoménologique, l'objet littéraire est, bien plus qu'un genre, qu'un concept, qu'une forme, quelque chose de vague, informe, inachevé monstrueux De là, cette tendance, partout repérable, du concept bakhtinien à franchir ses propres limites, à se généraliser de telle façon qu'il devient franchement sans définition, indécidable, sans assignation fixe Ainsi, paradoxalement, une poétique ruinée

répondre aux questions • Deux groupements de texte sur corpus ; • Une lecture cursive : Zadig • revoir la méthodologie de la lecture de Voltaire analytique. Introduction A. Deux notions clés : altérité et modernité B. Un parcours de la Renaissance au XXe siècle C. Méthode Chapitre 1 Découverte d’un continent et découverte de l’Autre A. La découverte de l’Autre, un événement fondateur dans l’histoire de la pensée occidentale B. Étude d’un corpus : Comment est perçu le Nouveau Monde lors de sa découverte

hospitalem hôtel fragile fragilis métier doter rigidus chef hôpital ministerium frêle capitaine Exercice 2 Ces mots ont donné naissance à des mots français. Retrouve-les ! Herba, platanus, templum, poeta, tempus, theatra, causa, corpus, spectaculum Exercice 3 Cherche les mots français dans lesquels on retrouve ces mots latins. Pour t’aider, je t’ai indiqué le sens de ces mots latins entre parenthèses. Aqua (l’eau), discipulus (élève), nucleum (noyau), oculus (œil), avis (oiseau)

d'autres, les différentes lignées donnant peu à peu naissance, au fil des générations, à toutes les divinités incarnant les aspects fondamentaux de la nature (Hélios, Séléné), aux divinités souveraines (Cronos puis Zeus), mais aussi à des êtres monstrueux qui sont ensuite éliminés ou enfermés par les dieux ou les héros (la plupart des enfants de Nyx, mais aussi Typhée et sa progéniture). Mais nous connaissons aussi l'existence d'autres cosmogonies. Au chant XIV de l’Iliade, Héra feint de rendre

représentation du personnage terroriste ? Cette représentation serait-elle consciente ou inconsciente ? Nous essayerons de savoir quels mécanismes ont permis la naissance de ce personnage terroriste dans l’inconscient de nos écrivains. 3- Corpus Le corpus de notre recherche est composé de sept romans écrits par des auteurs algériens dont la première particularité et qui est qu’ils ont toujours vécu en Algérie et n’ont pas eu besoin, ou pas la possibilité, de s’exiler à l’étranger pour pouvoir