Le Retour Du Tragique

les clichés, les stéréotypes et les slogans. Mais le langage, le plus souvent ou dangereux dans l’œuvre de Ionesco, est ici pour la première fois mis en danger. 3 UNE FARCE TRAGIQUE La pièce mélange systématiquement les genres et les registres : la farce, le burlesque, la satire laissent peu à peu la place à la force tragique du destin. 4 LE TRIOMPHE DE LA THEATRALITE Le langage de Rhinocéros n’est pas seulement celui des mots, mais celui des signes : l’espace, les corps, les objets, les sons et

- Règne Louis 14 Règle des 3 unités lieu (lieu unique) de temps (24h max) d'action Pb : Comment Molière dénonce les aberrations d'un comportement individuel et collectif au cours du 17 eme siècle ? 1- Une situation de Tragédie Registre tragique : Mouvement dramatique fait penser à une tragédie . Voc de la passion amoureuse « tendresse », « soupir amoureux », « regard mourant », « passion » . Didascalies qui dramatisent l'action . Déclaration d'amour pathétique : Déséquilibre dans sa

 toute  seule     ð Meursault  est  manipulé  par  les  objets  et  son  environnement  (Soleil,  mer,  ciel,  revoler     C) L’aveuglement  de  Meursault   ð Une  dimension  tragique  rappelle  la  situation  d’Œdipe,  son  aveuglement  (Œdipe  se  crève  lui   même  les  yeux  pour  se  punir  de  ce  qu’il  a  fait  a  sa  mère)  Ici,  c’est  le

dans une poubelle, leur fils Hamm, aveugle et infirme, qui ne peut se déplacer qu'en fauteuil, et Clov, tout à la fois domestique et fils adoptif, qui lui, ne peut plus s'asseoir. Comme souvent chez Beckett, le théâtre de la dérision met en scène le tragique d'une existence absurde. Clov Pourquoi cette comédie tous les jours ? Hamm La routine. On ne sait jamais. ( un temps. ) Cette nuit j'ai vu dans ma poitrine. Il y avait un gros bobo. Clov Tu as vu ton cœur. Hamm Non, c'était vivant. ( un temps

avec sa « mère » dans une quête de son passé et de son identité ? Nous étudierons d’abord la tension dramatique d’un interrogatoire mettant à jour un conflit familial. Nous montrerons ensuite que la confrontation mère / fils fait émerger un retour tragique du passé dans le présent des personnages. AXE I – La tension dramatique de la scène : une confrontation familiale 1. Un interrogatoire virulent → Gaston mène l’échange comme en témoigne l’emploi de phrases interrogatives qui donne au

les exploite dans son roman. Pour terminer, nous verrons s’il s’agit d’une tragédie ou d’une pièce tragique. La tragédie classique vient de la Poétique aristotélicienne. Elle comprend une exposition, des péripéties qui servent à démêler et à faire évoluer le nœud de l’histoire, et un dénouement. Une situation difficile est en jeu, où la fatalité est irrémédiable, on assiste à un « conflit tragique » où des héros de la haute société se font face. Aussi, la tragédie doit obéir à des règles plus précises :

Tragique et tragédie Comme on vient de le voir, la tragédie est un genre littéraire rigoureusement codifié. Il ne faut pas en déduire que toutes les tragédies sont forcément tragiques, ni que le tragique n'existe que dans les tragédies. Le tragiqe ne se confond pas non plus avec une fin malheureuse : certaines tragédies de Corneille se terminent bien, Mithridate de Racine également, d'une certaine manière, et personne ne meurt dans Bérénice. La faute est l'un des ressorts du tragique : Phèdre

regard que Ponge porte sur les choses ? ♦ Dans quelle mesure Francis Ponge « prend-il parti » pour le cageot ? Le cageot, objet trivial et familier (I) devient une réalité réenchantée par le langage poétique de Ponge (II) qui fait du cageot le symbole tragique du caractère éphémère de toute chose (III). I – La définition d’un objet trivial et familier Le poème de Ponge est singulier : il se présente comme la brève définition d’un objet prosaïque. A – Un « poème-définition » Le poème « le cageot » fournit

Eschyle parvient à créer un effet de suspens destiné à | | |renforcer le tragique de cette histoire. Pour mettre ce suspens en valeur, nous analyserons d’abord les | |Problématique : |éléments qui créent ce mélange d’attente et d’appréhension. Nous verrons ensuite comment ce suspens | | |renforce la dimension tragique du mythe. | |Annonce du plan :

personnages dialoguent entre eux comme si le public était absent, mais à travers leurs paroles, l’auteur s’adresse aux spectateurs. ⇨ Quiproquos (malentendu comique, le spectateur connaissant ce qu’ignore le personnage) ⇨ Méprise tragique ou ironie tragique (le héros tragique ne discerne pas la menace qui pèse sur lui et dont le spectateur est informé) Les 3 phases de l’action dramatique • Exposition (élément pour la compréhension de la situation initiale) • Nœud de l’action (conflit, obstacles